这一次许钧的新专辑，有一个很值得回味的名字：《事实上我没有名字》。

许钧当然有自己的名字，即使在主流乐坛层面，算不上大红大紫、自带流量，但许钧也并非默默无闻的泛泛之辈。

至少他发行过一张名为《万松岭》的专辑，还在《中国好歌曲》的舞台，留下了一首名叫《自己》的代表歌曲。

对于很多独立音乐人来讲，这就是诗和远方里的那个远方了。

而许钧用《事实上我没有名字》作为新专辑的名字，却是一个很朴素、也很哲学的命题。

在一个人气与流量为王的时代，许钧所带来的这个命题，既是与时代反向的，也是一种对音乐意义的重塑。

后者的意义，又是正向的。

这种正向的塑造，恰恰是厘清了人名与音乐的关系：一个歌手或音乐人，他究竟应该是先有名字，然后以名字为支点，来展示他所有的一切？还是通过一首出色的歌曲、一张完整的专辑，以作品作为切入点，让人从此记住这个歌手的名字？甚至对于许钧来讲，他在这张专辑里，还要将这个问题延伸的更远。

即通过这么一张专辑，用真正的音乐，来让为整张专辑付出的乐手、音乐人，都因此真正被记住。

这个难度可能比较高，但许钧作为这张专辑的代表，至少可以被记住，也应该被记住。

的确，相比上一张专辑《万松岭》，新专辑已经完完全全成了一张乐队化作品。

如果说之前的专辑，还有那种许钧写完歌曲，再由制作体系进而完善这样一个工业过程的话，那么《事实上我没有名字》，则是一张歌曲与音乐两者之间，不再有边界的专辑。

人声与乐器、创作与演奏之间，你中有我、我中有你。

这也让我想到现在的流行音乐生产体系。

无论是选秀节目的那种改编，还是歌手录制全新作品时的编曲，现在的绝大多数单曲与专辑，都是音乐人在一首歌曲的基础上，通过配器、编程等形式，最终为歌曲主体完成镶边。

这个过程，就像是工业加工，更多需要的是经验和技术。

也难怪，甚至很多音乐制作人，都把这种音乐加工的过程，称为接活儿。

来料定制、价格合理。

但音乐有时候是需要磨的，除了历史上那些经典的乐队专辑之外，华语乐坛其实也有不少歌手的个人专辑，是因为和乐手的不断磨合，形成那种你中有我、我中有你的彼此渗透后，最终成就的经典专辑。

这样的例子同样数不胜数，而《事实上我没有名字》这张专辑，就让我想起齐秦与“虹”乐团磨出来的那张经典唱片：《纪念日》。

它们之间的相同之处，既虽然专辑是以歌手个人名义发行，但实际上歌手与整个音乐团队是融为一体的，至少在音乐呈现上，是不分彼此、更是彼此融合的。

也正是因为有这个背景，所以就不要用传统流行音乐的那种标准（如果有的话），去衡量或判断许钧的这张专辑，因为这张专辑并没有那些泾渭分明的主歌与副歌，也没有那种必须如此这般的衔接和过渡。

当面对许钧和乐队在这张专辑的演出时，我更多想到的是一个词：野蛮生长。

的确，很多时候，许钧对于这个时代的乐坛，甚至包括已经模式化的独立音乐圈来讲，他的创作和表达，都像是野生野长、自然纯粹。

即使他写的旋律、他发出的人声、他呈现的Riff，在很多人眼里像是野路子。

但也正是因为这样的野路子，让许钧的音乐在这个时代，既像破格、也像破壁。

总之，就是与众不同。

比如在《乐队》这首歌里，许钧就以“前奏总是很冗长，没想好怎么唱，再过两小节，进鼓；再过两小节，进鼓”这样的方式，还原了乐队演出、甚至是排练的现场。

而《乐队》这首歌曲，不仅是许钧一直以来的创作支点，同样也是这张专辑的一个支点。

对于乐队的念念不忘，决定了许钧创作的乐队化，也在他和另一位鼓手出身的制作人：荒井邂逅之后，以One Take的方式，完成了整张专辑的录音。

One Take，可以叫做一遍录，也可以叫做同步录音，也就是以现场演出的方式，进行录音室专辑的录音，没有拼贴和剪辑，乐手在演奏瞬间的任何细节，都被同步收录在了音乐里。

而在这个过程中，乐手与乐手、乐手与歌手之间，也会出现一些新的火花、新的互动。

总之，听《事实上我没有名字》这张专辑，你就好比花钱买了一张唱片，点开播放界面、或者打开唱片内页的同时，就是进入了一个音乐现场，不需要安检、验票、找座，就已经来到现场。

而且，《事实上我没有名字》的现场，并不是硕大的。

它的大小……就像是许钧在北京进行首发演出时的场地：“糖果”那样的大小。

这也是最适合摇滚乐现场的大小，你可以听到任何细节，直到最后被歌手的声音，不断掀起又掀起。

毫无疑问，《事实上我没有名字》也是今年迄今为止，Live感和Band Sound感最强的一张中文唱片，目前还没有之一。

一张唱片，除了音乐上的纯粹音乐属性之外，它还是一种人与人沟通的介质。

更是一个创作人通过作品，还原并重塑个人世界，并且在这个过程中，塑造他与世界关系的一个载体。

在这方面，《事实上我没有名字》这张专辑，同样让我们读懂了关于许钧这个人音乐属性背后的个体属性。

虽然没有刻意的曲目顺序编排，但通过整张专辑的作品呈现，依然能够清晰地听到许钧的成长、经历，以及他当下对于自我和时代的回响。

从《西街青年》和《火箭男孩》出发，经历了《暖光》的自我勉励，经历了《没有人在这个时候说话》的挣扎，经历了《疯子》的肆意与狂放，最终在《Hero》里，描绘出一种愿景与方向。

很多时候，《事实上我没有名字》这张专辑，听起来还有一种悲壮，尽管许钧的文字之间，甚至有一些李宗盛式的匠心，但在音乐气质上，他的江湖味道、他的混不吝，他在音乐里野蛮生长的姿态，却让音乐由此有了一种特别强的侵略性。

而这种侵略性加上乐队音色选择的粗粝感，也让《事实上我没有名字》这张专辑，在音乐听觉上显得特别粗犷、野性。

如果说摇滚乐究竟是什么，是一个永远无法用文字解释的命题，那么听一听《事实上我没有名字》这张专辑，可能会有一种更感性的答案。

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