作者：李乐第四章 演奏姿势4.1 持 琴正确的持琴姿势至关重要，它可以保证演奏者最合理地利用身体所需用的关节、肌肉的运动而不至于很快产生疲劳。

必需一把高度合适的椅子和一个吉他专用脚凳。

椅子不能有扶手，高度以双脚落地后大腿与地面平行为准。

脚凳高度约15厘米左右，一般高度可调。

为了演奏的方便，应该坐在椅子的前部。

左脚向前踩在脚凳上，右脚稍往后收一些，并略向右放。

将吉他的下凹部放在左大腿上面，右大腿内侧紧靠吉他的底部，琴身稍倒向人体，上部与人胸部接触，右前臂放在吉他琴桥延长线略后位置，琴颈倾斜向上，琴头略高于肩。

此时检查一下身体各部分是否完全放松。

左手自然抬起准备按弦（后面将专门讲解左手技巧）。

左右手与吉他的接触完全是为了演奏的需要，不能用来协助琴身的稳定，否则将影响演奏灵活性。

4.2 左手基本动作手指的运动关节共有3个：从指尖到指根依次称为第1、2、3关节。

左手按弦各指的记号如下：食 指……………1中 指……………2无名指……………3小 指……………4左手拇指不用来按弦，应该伸直放在琴颈背部中线位置并与中指位置对准。

左手手臂应自然下垂。

左手各指按弦时，各关节自然弯曲，第一指节与指板面尽可能垂直，这样即省力、按弦又准确。

按弦位置应靠近品丝（离品丝太远，会因按弦不实而产生杂音，若按在品丝上，声音发闷也会有杂音）。

左手各指按弦应用指尖的肉触弦，指甲会妨碍按弦，因此左手指甲尽量剪短。

在演奏的过程中，除了大拇指指肚和按弦手指的指尖外，左手的任何部位不能与琴体接触。

左手的运指是需要特别强调的。

吉他指板大致可分为四各区域，以左手第一指（食指）所按的品格数作为把位的数序。

（1）原把位，即第一把位。

食指按第一格，以1、2、3、4指序4指可以按到第四格。

（2）上把位，即第二到第九把位。

以一指按第九格称作第九把位，4指可以按到第12格。

（3）高把位，即第十到第十二把位。

（4）超高把位，即十三把位以上。

在吉他的演奏中，有时左手需要做每一个手指负责按一个品格的动作，这时要求左手的柔韧性、扩张程度很好。

有时左手需要做几个手指按在一个品格上的动作，这时左手手腕和手臂间的角度加大、手腕和拇指稍向琴头方向转动。

左手在指板上的移动动作可以分为两类：横向移动和纵向移动。

横向移动：手指不换把位，只是在?弦到?弦之间移动。

此时以手臂带动手腕活动为主（手臂和手腕间的角度是变化的），手指保持于琴弦（平面）垂直的方向起落。

纵向移动：即换把移动。

在分析换把移动之前，必需充分理解“移指”和“跳指”这两个不同概念。

移指动作指的是在运指过程中手指交替而不是同时离弦，跳指动作指的是在运指过程中手指出现全部离弦，将要按弦的手指越过按前一个音符的手指。

换把位动作是弦乐器最重要的基本功之一，换把动作的优劣直接影响到演奏的连贯性。

换把的原则是：能用移指动作完成的换把就不要用跳指；必需用跳指动作完成的换把，也要在跳指前用移指动作来作为准备动作，预先向正在按音的手指靠近，进而超越正在按音的手指。

左手常犯的错误有：运指时只有跳指动作而没有移指动作；做跳指动作时，手指不离弦而在弦上滑过，产生杂音。

4.3 右手基本动作右手各指的符号如下：拇 指…………p(pulgar)食 指…………i(indice)中 指…………m(medio)无名指…………a(anular)小 指…………ch(chico)右手在吉他演奏中至关重要，技巧较复杂，需引起重视。

4.3.1右手指甲的修剪历史上曾有指头派（代表人物为索尔，不留指甲，以指尖的肉来拨弦）和指甲派（代表人物为阿瓜多，纯粹用指甲来拨弦）。

两种拨弦方式各有优缺点。

经过几代演奏家的研究，目前认为以塞戈维亚为代表的现代派的拨弦方式最为科学。

这种方法是先用指甲和指尖同时触弦，再用指甲拨弦。

这种方法兼有指头派与指甲派的优点，而且音色的变化丰富。

指甲的形状（请参考教师的指甲）和长度根据个人的情况不会完全相同。

指甲必须用细砂纸（建议用2000号以上）打磨光滑，以保证拨弦音色。

指甲露出指肚的长度基本为0.5-3 mm。

指甲的基本形状与触弦点见图示。

4.3.2右手的基本姿势右手前臂轻放在琴体合适的位置，手腕自然放松保持凸起。

拇指外侧放在第?弦上，i、m、a指分别放在第?、?、?弦上。

稍稍调整一下各指的触弦角度，使各指做到指甲和指肉同时触弦。

右手拨弦位置一般在音孔中心靠后的位置。

在以后的演奏中必需一直保持这种姿势，切记！4.3.3右手的拨弦要领吉他演奏一般有两种拨弦方式。

靠弦奏法(apoyando)：拨弦后瞬间，手指靠在下根弦上；不靠弦奏法(al aire)：拨弦后，手指不接触下根弦。

一般来说，靠弦奏法的音色比较浑厚，力度大了。

不靠弦奏法音色柔美清晰，力度小，速度快。

现在倾向于使用不靠弦奏法奏出靠弦音色，因此i、m、a各指用特殊的不靠弦奏法，仅仅p指使用靠弦奏法。

重点训练i、m、a各指的发力、拨弦方法，触弦方式，使其发出浑厚的音色（后面将有专门的练习）。

右手i、m、a各指在拨弦过程中必需保持手指呈柔和的弯曲状（1、2、3关节均有一定的弯曲），拨弦时的主要运动关节为第3关节（有的教材称作第3关节发力）。

P指应注意第2关节不可凹陷从而导致紧张。

拨弦过程实际上分为三个阶段：触弦、绷弦和放弦。

(1)触弦阶段：首先在保持右手基本姿势的前提下，为手指、手掌、手臂选择一个合适的角度和位置，以保证i、m、a三指能以指甲、指肉同时触弦，同时也使大拇指与弦保持较大的角度（不小于30度）。

为做到指甲、指肉同时触弦，i、m、a三指放在第?、?、?弦上和琴弦构成的角度显然应该小于90度，而不是以前的观点：垂直于琴弦。

从右手手背方向看，各指触弦点均不在指尖正中，而是有不同程度的偏向左侧。

(2)绷弦阶段：这是右手拨弦过程中最关键的动作。

在完成触弦动作后，将弦沿垂直于面板的方向绷紧（可理解为压弦，此时的手指一定要按要求做到弧形形状，以第3关节运动为主，第1关节形状保持不要凹陷）。

这一绷弦过程需要长期的练习，做到肌肉记忆。

(3)放弦阶段：放弦犹如拉满弓后的放箭。

放弦的动作要干脆、果断，离弦的瞬间，手指的运动方向一定要和琴弦垂直，以免因指甲摩擦琴弦而产生杂音（特别是在弹奏?、…、?弦时）。

(4) 移指练习（具体要求见后面第六章中“移指练习”）6.1 基本练习顺序6.1.1移指练习属于左手手形联系，每日必须练习。

乐谱见第五章中“3 音阶练习”第（4）条。

该谱是?弦上的移指练习谱，左手是1、2、3、4指循环按在吉他的第1、2、3、4品、第2、3、4、5品……直到4指按在第12品再返回。

熟练后应该移指做到琴弦的最后一品位置。

其他各弦上的练习都要做，谱见第四章（4）移指练习。

练习要求：1. 速度为每分钟60个音或更慢2. 左手大拇指伸直并与中指严格对准3.保持正确的手形，包括：手指第一指节尽量垂直按弦、垂直起落，每一关节保持弯曲弧度（尤其第三关节不可凹陷），1、2、3、4指第三关节的连线要和琴弦平行等。

4. 关键问题是放松。

任一指按弦时其他指必须放松，按弦手指完成动作后立即放松，手腕、手臂随时放松。

练习的慢速是体会放松的前提。

5. 移指过程。

1指按弦，2指按弦后1指停在原处并立即放松，3指按弦后1指、2指停在原处并立即放松，4指按弦的同时1、2、3指与拇指抬起，准备做下一品的动作反复。

6. 右手配合：弹奏?…?弦时用p指，此时i、m、a指分别放松放在???弦上，弹奏?弦时用只用i指，此时p指放松放在?、…或?弦上，m、a指分别放松放在?、?弦上，弹奏?、?弦的情况类似。

6.1.2拨弦动作练习属于右手手形练习，应充分重视。

基本手形为i、m、a指分别放松放在???弦上，p指放松放在?、…或?弦上，注意触弦位置应正确。

练习动作要很慢。

练习要求：1. p指练习。

触弦，垂至于琴面板压弦（蹦弦）并保持，放松（不发声），反复压弦并保持，放松练习。

然后做触弦、压弦、放弦（发声）练习。

2. i、m、a指练习。

例如a指练习，保持右手基本手形，a指在?弦上练习。

触弦，垂至于琴面板压弦（蹦弦）并保持，放松（不发声），反复压弦并保持，放松练习。

然后做触弦、压弦、放弦（发声）练习。

压弦时注意该指第一关节保持自然弧形不要凹陷。