1、左手按弦的两个基本要求　　左手各指的记号。

在古典吉他中左手拇指不用来按弦。

关于拇指与左臂的技术要领和要求我们在第三讲中已经有了详细的讲解。

下面我们谈谈左手各指正确按弦的两个最基本的要求。

　　⑴立起来：是指从手臂、手腕、手背到各指形成一个圆弧后，手指的末关节要尽量以垂直于指板的方向立起来用指尖顶端向下按弦。

只要具有基本物理常识的人都很容易理解只有垂直于面板用力时，按弦的力量才有可能最小，最省力。

如果末关节不能垂直按弦，不但会用力较大，左手容易疲劳和紧张，还常会把琴弦推向或拉向旁边导致音准偏差。

一般来说2、3指很容易做到立起来，1、4指不容易立得很好。

而且1、4指由于生理关系常会向内收拢使立起来更加困难，但是也要尽量立起来按弦以高标准要求自己。

久而久之会逐渐改善直至完全立起来，请大家勤加练习。

人的生理机能的可塑性是很大的，几乎任何一个训练有素的吉他演奏家和吉他手都能各指立得很好。

从这些小的细节上也常能看出一个人所受训练和教育的规范及严格程度。

　　⑵到位：吉他是一件发音技术要求很高的乐器，同时吉他也很容易出现杂音。

除了右手技术不正确常会导致音量微弱，音色单薄和大量杂音以外，左手按弦位置不正确也常会产生大量杂音，使本来充满魅力，惹人喜爱的吉他变成令人生厌，噪杂不堪的“噪音乐器”。

左手按弦到位是指每一次按弦时都应尽量靠近品柱，但又不要使手指挨到品柱甚至按到品柱上，这样右手才能以最小的力量获得最好的声音。

左手按弦不到位往往有两种情形，①手指按到品格正中或更靠上，手指按弦离音品太远会导致琴弦振动时打品或蹭品的杂音；②手指按弦离品柱太近，或按到品柱上，这时即使右手拨弦技术再好，声音也会发闷甚至发不出声来。

这两种情形都应尽量避免，在初学阶段就应提高要求，养成严格和精确的按弦习惯。

　　2、左手手指按弦与离弦的技术要领　　除了注意左手的到位与立起来之外，还应注意左手按弦时与离弦时的方向应该与琴弦垂直，这样才能避免在左手频繁按、离弦时蹭出大量杂音，尤其是当演奏低音三根缠弦时更要注意垂直起落，这在二十世纪的现代吉他技术中是十分重要的。

　　在按弦和离弦时，手指应该垂直起落，就如同垂直起落飞机一样，垂直按下或离开琴弦后才能进行横向或纵向的移动。

需要明确的是：手指下按和松开琴弦应该明确地和手指移动动作分开，这是两种截然不同的左手技术动作。

　　3、左手动作的大小和力量对左手技术的影响　　左手动作幅度的大小和左手按弦力度的大小对左手技术有很大的影响。

动作幅度有几个含义，第一是指左手指不用时和移动时不应动作过大，离弦太远，而应放松地与琴弦保持较小的距离以节省动作和时间。

第二是手指离弦时不要抬指过高，或离开弦后手指向上翘起，而是应该手指一离开弦后就放松并悬浮在琴弦上方，离弦是一个动作幅度很小，很轻微的动作，不能错误地做出一个抬起手指的动作，在吉他的辞典里，应该只有离弦动作或者松开弦的动作，没有抬指的动作。

　　左手按弦所用的力度因吉他不同而有变化，除了一些如弦太高，指板变形的不合格吉他之外，一般来说按弦所需要的力量都是很小的。

按弦所用的力量大小应使琴弦不致于虚按产生杂音即可。

按弦力量过大，非但不会对发音产生任何好的影响，还会导致左手紧张，阻碍技术的提高；左手按弦力量过大是吉他爱好者中普遍存在的问题，但是这个问题和其他吉他的技术问题一样，很难通过三言两语来解决，高超的吉他技术只有在对技术动作正确的掌握和深刻的认识基础上，运用科学的训练方法，经过大量耐心细致的练习才能真正掌握，这三者缺一不可。

练习１：左手按弦-离弦及移动的基础练习第⑤弦　　①这是一条在同弦上左手按弦与空弦交替的半音阶上下行练习。

每次练习时左手必须用同一指完成。

　　②左手可先用容易立起来和控制到位的2、3指练习，然后再用1、4指练习。

　　③这条练习可先当作左手手指体操练习，右手先不加入拨弦。

练熟后再加入右手。

　　④加入右手时可先用靠弦，p指弹低音，i、m、a各弹一根弦的连拨方法，练熟后高音弦可改用im、ia、ma或其他的交替弹法。

靠弦练熟后可试用i、m、a练习不靠弦。

　　⑤这条练习可先在低音三弦上练习，以防止杂音的产生，然后再练习高音弦，我们这里只给出第五弦的例子，其他弦上的练习请大家自己写出乐谱作为写谱练习，然后再一一练熟。

　　⑥除第一和最后一小节外，每小节可单独反复。

练习2：左手按一离弦与移动的进一步练习第③弦　　①这是一条自然音阶上下行练习。

练习方法和要求与上面半音阶相同。

在其他弦上的练习请大家自行写出。

　　②这条练习除训练左手按一离弦和移动外，还用来练习各弦上不同把位的音位，请大家在练习的同时唱出各音的音名和音高来，同时进行视唱练耳的基础训练。

　　③有一定基础的学生在练习完c调的练习后，还可加一个升号，两个升号…，一个降号，两个降号…等各调上进行进一步练习。

　　④以上所有练习请先用中慢速练习，只有一个速度练熟时才可换用更快的速度。

　　⑤这条练习只给出了第三弦上的例子，其他弦请自己先作为写谱练习写出乐谱，再一一练熟。

　　4、换把技术　　左手的换把技术在吉他技术中是极端重要的。

吉他的品格有十九品之多，而按弦的手指手指只有四个，如何在把位变动中保持音乐的连贯和流畅，很大程度上取决于换把技术的好坏。

左手在指板上的运动可分为两类，一类是手指从①弦到⑥弦之间的横向移动，这种运动的幅度一般不大，最大也不超过①到⑥弦的范围；第二类是手指从低把位到高把位的纵向移动，如我们在前面按-离弦练习中的单指移动练习就是纵向移动的一种，这种移动由于变动范围很大、种类很多，所以在左手技术中更为重要，换把练习就是左手纵向移动的集中训练。

　　在学习换把位练习之前，我们先来谈谈把位的概念，左手在指板上高低位置的不同叫做把位，我们常用1指在不同品格上所处位置来表示左手所在的把位。

如1指在第1品位置，叫做第一把位，1指在第5品位置时，叫作第5把位…在吉他乐谱中把位常用英文、西班牙文或其他语言的缩写，并在后面加上阿拉伯数字表示，如Pos5、P.6、C.8、B.7等，有时把位也单用罗马数字表示，如：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ，表示第一，二，三…到第十一把位。

以上C与B除表示把位外还表示1指要在这个把位横按。

　　换把练习可分为四种，第一、二种只有移动动作，没有跳动动作，我们称为移动换把，第三、四种不但需要以移动动作做准备，还需要以跳动动作换到新的把位，我们称为跳动换把。

换把：移动换把：第一、二种只有移动准备，无跳动动作。

跳动换把：第三、四种分为移动准备和跳动两个步骤。

下面我们以第②弦为例，给出各种换把练习。

　　①其他弦上的练习和第②弦上相同。

　　②上行时尽量保留指法，4指按好后其他指再离弦做收缩准备。

下行时1指按好后再做收缩准备。

　　③左手拇指始终与2指相对，与左手同步移动不能出现拇指换把时超前或滞后的现象。

　　④跳动移把时跳动前的收缩准备不能过多，应以第二种换把时的位置为度，过多容易导致左手紧张和技术变形。

　　⑤跳动时除拇指外，其他手指均应离开弦后再运动，禁止在弦上滑动；移动换把收缩准备时除按弦手指外，其他手指也应遵循此原则。

　　⑥左手各指垂直起落避免蹭弦出杂音。

　　5、技术进阶　　对于有一定程度的学生作为日常训练的换把练习，还可以和其他基础练习结合起来以取得更好的训练效果，常用的有①节奏变化②结合圆滑音。

以下列出这两类的一些变化。

以供有一定程度的学生和教师进行参考。

　　节奏变化练习　　除此之外，换把练习还可以结合揉弦技术和右手不同的拨弦技术，甚至和装饰音练习结合进行更深入的练习。

结合圆滑音练习　　6、低音三弦上的音符和练习　　1、低音弦第一把位的音符　　吉他第一把位低音三弦的音符见右图，对应的五线谱上音符和指法如下：　　①以上练习都用P指靠弦弹法演奏。

　　②以上练习分别用4/4拍、3/4拍和2/4拍写成，请数好拍子并打拍子练习，有条件的同学可使用节拍机。

　　③请注意第二条练习第3小节的临时升降号、还原号。

　　④第五条练习中同时出现了二分附点和四分附点音符，请注意时值的划分和拍子的打法。

　　2、低音弦第五把位的音符　　我们看到低音弦第五把位的音符形成了一个八度的小调音阶，以下我们用这八个音写成四条音阶练习供大家学习：　　①第2条和第4条练习中出现了连续的八分音符，请注意练习八分音符半拍一个音的拍子打法。

　　②第3条练习中出现了三连音，注意三连音要均匀，打拍子时注意每个音都数“123”，这有助于掌握三连音。

　　③参考作业：以上用自然音组成的小调称为自然小调，常用的小调中还有把每个5都升高半音，变成#5，同时也改变了小调和声结构的和声小调，请大家自行把以上各条练习改成和声小调进行练习，同时在五线谱本上进行写谱训练。

　　①整条练习全在第五把位演奏。

　　②这条练习以后还可用来作为揉弦的练习材料。

　　3综合练习　　这条练习中出现的第③弦空弦音可用i指来弹，也可用p指弹。

　　练习中出现的第三弦上的音用左手2指来按，和5一样用P或im指来弹。

　　7、高音弦上的音符和练习　　1、高音弦第一把位练习　　吉他高音三弦第一把位至第五把位的音符见右图，我们先来学习第一把位的音符和它们的指法。

　　高音弦第一把位单弦练习　　三弦综合练习　　①以上练习中临时升降音较多，请细心弹奏。

　　②练习3为3/8拍，这种以八分音符为一拍，一小节三拍的节奏与3/4拍的节奏很类似，，注意打拍子练习。

　　③练习1-4可先用右手单指练习，再用交替弹法，练习5必须运用im交替练习