1、什么是音乐：　　令人感觉愉悦的声音，就叫音乐。

乐者，令人愉快之意。

音者，声音也。

加在一起就叫音　　乐。

怎么样，比大家想象的包含范围要广阔的多吧，呵呵~~~~ 在这里说一点题外话，声音的3　　要素是什么?那本是音质/音色/音量。

音量不必多说，小了人们听不清，过大了人体本能的会有　　生理不适，那么声音的好不好听关键取决于什么呢?是音质!音质的好坏是决定声音是否好听的　　根本，这就是为什么说好琴是关键的原因，只有你拥有一把好琴的时候你才能真正体会所谓的好　　声音是什么样的。

音色的好坏是建立在音质的基础上的，远杂诶质郑ㄌ乇鹗莃ass)好音质应　　是第一追求，当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得，比音质不好的琴要追求好　　音色要容易无数倍。

　　2、什么是音阶：　　说来话长，很久以前，人们就发现了声音的高低中似乎总有一些音是听起来就像是一模一　　样，却不在一个高度上，于是人们把任意这样两个音之间的频率计算了一下，又捉摸了很久，终　　于发现按照频率把这任意两个音之间的频率分成12份，就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓捣出　　来，于是人们把这个发现叫做“12平均律”，于是钢琴出现了，钢琴就是基于12平均律的理论制　　造的，所以钢琴的每一组键盘(5黑7白)相加就一共正好是12个键，同时人们发现，在音乐中，　　其实这12个键中只有7个使用率特高，于是人们把常用的7个键做得宽一点并放在一起，另外相对　　不常用的5个键做的窄一点，放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱，这就是钢琴的样子　　的由来。

再往后，人们看到虽然那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间是隔着　　12个键，但是毕竟常用的只有7个啊，干脆一省事，就只给这7个音符起了名字。

于是就有了大家　　知道的1234567。

问题又来了，这时人们发现，在钢琴上只有34之间和71之间是连续的两个键，　　而其它的任意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的黑键，最后为了大家方便就规定了一　　些统一的概念，这样就不会糊涂了，比如1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之间都夹　　着一个不常用的黑键，也就是说按照12平均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那几个黑　　键是不常用的呢，所以大家还是决定把1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之间统一叫　　做全音关系，把34之间和71之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。

全音也正好等于2个半音相　　加的总和。

但是如何表达音符与音符之间的远近呢?于是就产生了“度”这个概念，比如从1唱　　到2，一共只有2个音符，从一数到二，于是就叫1和2之间是2度的关系，但是1和2之间原本是有　　一个不常用的半音的，于是人们规定，两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小2度，两个音　　是全音关系的它们之间的远近叫做大2度，所以1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之　　间的远近关系都是大2度，34之间和71之间的远近关系叫做小2度。

那么1和3之间呢?从1到3，不　　管你唱不唱那个2，这个2的音符也事实性的永远夹在1/3之间，出不出声不一定，但它永远存　　在，所以1和3之间就是3度的关系，同理2和4之间/3和5之间/4和6之间/5和7之间都是3度关系。

　　考虑到半音/全音的问题，最后规定，凡是两个大2度加在一起的3度音都统一叫做大三度，1和3　　之间/4和6之间/5和7之间就是大三度关系。

凡是由一个大2度和一个小2度加在一起的3度音都统　　一叫做小三度，2和4之间/3和5之间就是小三度关系。

再数数看，1到4之间是4度，1到5之间是5　　度……，那么前面提到的那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间就是1234567　　再到一个高音的1，数一数，就是8度关系。

同理，如果从2开始往上数23456712，高低的两个2之　　间也叫8度关系。

34567123的两个3也是……，说了这么长，都是为了对音阶概念的铺垫，这些　　“12平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基础的概念，各位一定要深入地整明白，这些　　基本概念糊涂，后面的乐理就会越来越难学的啊。

好了，该说啥叫音阶了，其实，所谓音阶，就　　是在任意一个8度以内的音符的固定排列组合，比如，最最常用的12345671的组合，就是一种音　　阶，67123456就是又一种音阶，以此类推，所谓布鲁斯音阶/爵士音阶/阿拉伯音阶……很多音　　阶，其实都是在任意一个8度以内的音符的各种固定排列组合。

当然，林子大了什么鸟都有，并　　不是叫8度关系的各种音阶内都一定是8个音符，比如中国的5声音阶就是123561，没有4和7，还　　有很多音阶模式也是如此。