左手持琴是以“虎口”骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。

掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。

整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。

有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。

　　　　右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。

整个右手既不要紧张僵持，也不要松松垮垮。

持弓的具体手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指与拇指在弓根处捏住弓杆，中指和无名指并列于弓毛与弓杆之间，小指则放在弓毛的下边。

拇指与食指主要牵引弓子作左右运行，并掌握整个弓子运行的平衡，中指主要是顶弓杆拉外弦，无名指主要是扣住弓毛拉内弦。

　　　　当然，中指与无名指放在弓杆与弓毛之间，只是对一般情况而言。

如果在外弦上较长时间的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如将闭着的无名指暂时退出来，整个运弓的右手倒显得更为灵活、自如。

不过，也有这样一些初学者，他们不分具体情况，持弓时习惯于只留中指或无名指在弓杆与弓毛之间，内外弦都由这一指来“一指包干”。

这样的换弦有明显痕迹，发音生硬。

　　　　有些初学者虽然将中指和无名指插入弓杆与弓毛之间。

但持弓处都移到了接近弓子中段的地方，这样大大浪费了完全可用的弓段。

按杠杆原理，动力臂越短，越不易使上劲。

向左移动了持弓点，等于缩短了动力臂，有碍于二胡演奏技术的充分发挥。

　　　　练琴时还要注意培养良好演奏习惯。

演奏时动作要敏捷、准确，举止要满洒、利落，神情要自然、大方，力求通过演奏者熟练的演奏动作和恰当的面部表情来帮助听众理解乐曲内容，使演奏者的琴声和听众的心声形成共鸣。

但不要故弄玄虚，或无意识的前俯后仰，喜怒无常，不要一边拉一边哼哼，也不要边拉边用脚踏拍子，切忌衔着烟卷或旱烟管拉二胡。