月琴，是我国的一种民族弹拨乐乐器，有4根琴弦，24品，用弹片弹拨到琴弦上发出声音。

月琴作为民族弹拨乐器，分别为广西、广东、黑龙江及西南地区的民族音乐所采用，尤其当融入到京剧乐队以后，形成了与京胡、京二胡、月琴“为一体”的三大件，更是起了其他弹拨乐器不可代替的作用。

　　　　月琴的定弦方法有两种：一种是民族音乐定弦CFCF；另一种是戏曲音乐，定弦为首调定弦#C、#G，主要弹京剧音乐，无论什么音都是作为（3）来弹。

月琴的演奏技巧很丰富，但通常右手为弹、拨、撮、长轮、扫弦等方法，左手为推、拉、揉、移指等方法。

　　　　月琴右手演奏的基础是弹、拨、撮、轮称为“基本功”。

其方法为右手食指与拇指紧握弹片，手腕与小手臂形成45度，利用手腕的力量弹到佛手的上前方琴弦，反复弹拨，弹拨力度均匀，切记不要弹强、拨弱。

待右手基本熟练后，配合左手。

左手的方法是用拇指把住琴颈，其余四指分别用指尖弹在品上，记住要用指尖稍前的部位。

手指抬起时不能过高、太高，影响速度。

另外，还有推、拉、移指等方法。

　　　　初学者可以从音阶练习开始训练，从十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反复练习，要求达到旋律流畅，音符均匀，每个音符均带有颗粒状。

　　　　音阶练习熟练后，可以进行移指练习，爬音练习，这是演奏乐曲中不可缺少的基本功。

另外，演奏乐曲时要把握乐曲中不同的内容，不同的变化来进行处理，弹与拨的力度与幅度如用法不准确就会破坏作品的涵义。

例如：月琴独奏曲《百万篮师过大江》的前奏引子部分：11|31|1-1（其他8小节省略），这就不能用简单的弹、拨手法来处理，而是要用长轮，并且控制音量，因这首乐曲此时的引子部分是表现淮海大战前夕的宁静。

　　　　月琴右手方法之一的扫弦，也是演奏乐曲中常用的方法。

例如：《百万雄师过大江》引子部分结束后突然弹出强烈的和声，此时演奏方法为扫弦，乐曲表现为中国人民解放军势如破竹的强大攻势已开始，要注意扫弦不是可以乱用的，一定要和乐曲内容相吻合。

　　　　前面谈到右手方法之一“撮”，“撮”分为正撮，反撮。

正撮为弹拨三次，反撮弹拨四次，例如舞剧《红色娘子军》中一段音乐：333222333666|222111126（其他小节省略）这一段音乐的演奏，右手腕要果断，不能拖泥带水，否则弹出的乐曲没有冲击力，也谈不上音色颗粒状。

　　　　反撮的方法用得就普遍了。

例如观代京剧《杜鹃山》中柯湘的一段唱“乱云飞”，唱到心情沉重的时候就用反撮。

正、反撮在京剧音乐伴奏中经常使用。

需要强调的是无论正、反撮，左、右手一定放松，随着乐曲的变化会碰到高难度的跳把位，如按品的位置太紧，是会影响音色与速度的。

　　　　月琴的移指练习也是必须要练的，月琴是由琴颈、琴箱所组成，它的琴箱是圆形的，愈是下把位的换把就愈难掌握品的位置，所以要用移指的方法来解决。

如现代京剧《智取威虎山》第五场的“打虎上山”的前奏音乐，仅用传统的方法很难完成乐曲的演奏（这里要说明一下，京剧传统戏月琴演奏基本上是一根弦，#G），所以用移指就能很好地解决在演奏乐曲中所遇到的技术性困难。

移指的方法是用左手食指，依次往下个品的位置上按。

移指时要左手腕先行，手指放松，但左手腕先行的幅度不能大，移指能否娴熟运用，对演奏快速乐曲能有很大的帮助。

　　　　月琴作为民族弹拨乐器融入到京剧乐队后，在整个乐队中起到承上启下的作用。

它不仅伴奏唱腔，京胡伴奏唱腔之外的音乐伴奏几乎都由月琴来担当演奏。

时代在进步，月琴的演奏技巧有了很大的提高。

上世纪60年代以前的传统戏基本上都是转调定弦，60年代中期现代音乐创作后，便在演奏技巧上有了很大的提高，例如现代京剧《杜鹃山》第四场音乐：1=bB632|6216|536（中间6小节省略）转C153211321|761这两个乐旬是小三度转调，如果用传统方法来演奏，那是无论如何都没法演奏的，这就要求我们的演奏者在初练时既要练习固定调的方法，也要练习首调的方法，只有这样才能娴熟、完美地表现乐曲的意境。

　　　　下面再谈一下月琴的左右手配合，我们所指的左右手配合，就是右手弹到弦，左手即刻按住品，左手按品的速度不能慢，太慢就会发出扑扑的声音，左右手配合，只能循序渐进，不能操之过急，例如推拉弦，《红灯记》李铁梅唱段“都有一颗红亮的心”，唱词是“爹爹和奶奶”0532两个音左右手同时弹、拉，这样才能弹出推拉弦的效果。

　　　　月琴作为民族弹拨乐的一种，有广大专业工作者的努力，定会演奏出更好、更优美的作品。