在柳琴的演奏中，有时轻歌曼舞，有时珠落玉盘；有时气势磅礴，有时青装素裹，有时又浓妆艳色……其实这就是柳琴演奏中，点、线、面的结合所给人们的感受。

　　　　点、线、面到底是什么东西呢?这里所说的"点"就是柳琴演奏中弹、挑所奏出的效果；"线"就是柳琴在演奏中轮音所奏出的效果；"面"就是柳琴演奏中扫拂所奏出的效果。

　　　　"点"是弹拨乐器所共有的东西，这是弹拨乐器本身发声特点所决定的，因为它一般是用指甲或拨片，拨动琴弦而得声，所以它们发出的声都是以"点"为基础的。

柳琴的"弹、挑"正是以拨片拨动琴弦而得声，每弹或挑一次就出现一个音点，在乐曲中，大多数是由点组合起来的，"点"有大小之分，有浓、淡、干、湿之分。

用力越大，音越低，奏出的点就越大，用力小音越高奏出的点就小，用力大奏出点就"浓"，用力小奏出的点就淡。

拨子离码子近奏出的点就"干"，拨子离码子远奏出的点就"湿"，就是说点的浓、淡是与弹、挑的力度有着直接的关系的；而点的干、湿是与弹、挑的位置有着直接关系的。

　　　　浓、淡、干、湿的各种点，都对乐曲的表现起着重要的作用，所有的"点"都要求是圆的点，而不是扁的。

　　　　浓、淡、干、湿的理解应和中国水墨画的浓、淡、干、湿一样去理解。

好的柳琴演奏者应该浓、淡、干、湿的点都能准确的奏出，一幅好的水墨画用墨，浓、淡、干、湿的结合是非常和谐的。

柳琴演奏中的点的浓、淡、干、湿的结合，反映了一个柳琴演奏者弹、挑基本功是否扎实，一个弹、挑基本功扎实的柳琴演奏者，弹、挑出来的点，圆润透明，浓、淡、干、湿分明，在乐曲演奏中运用自如，为乐曲的表现增光添彩，由此可见’点’的运用，在柳琴的演奏中发挥着不可替代的作用。

点的浓、淡、干、湿的变化，是根据乐曲的要求而变化的，是演奏者在演奏中必须严格掌握的。

　　　　"线"：就是柳琴演奏中的"轮"所奏出的效果，它是柳琴这一弹拨乐器特有的重要基本功，也是乐曲的重要的表现手段之一。

线是由若干个点组成的。

就像用一根线将若干个珠子串在一起组成了一条珠线一样，这条有点组成的线，有疏密之分，长短粗细之分。

同样也有浓、淡、干、湿的色彩。

当慢轮的时候，得出的线，它的点就稀，当快轮的时候，得出的线，它的点就密，线中点的疏密，是根据乐曲的要求而决定的。

短轮奏出的线时置就短；长轮奏出线时置就长；力度大，音低，持拨深奏出的线就是粗线；而力度小、音高，持拨浅奏出的线就细，是细线。

换言之，力度大所奏出的轮颜色就深，我们叫它是"浓线"；用力小所奏出的轮颜色就浅，我们叫它为’淡线’；离码子近一点奏出的线是干燥的线，我们称它是’干线’；而靠码子远一点的奏出的线，显得有水分，我们叫它湿线。

我们把不同力度不同位置奏出的线总结为："浓线"、"淡线"、’干线’、’湿线’。

浓、淡，是指颜色深浅而言，干、湿是指水分多少而言。

　　　　"浓线"就是奏出实实在在颜色较深的线；"淡线"就奏出比较清淡颜色较浅的线；"浓线"和"淡线"的奏出都与轮的力度有着直接关系，力度大则浓、力度小则淡。

‘干线’就是奏出的干燥无水分的线；"湿线"就是奏出的有水分的线，"干线"和"湿线"的奏出都与轮的位置有着直接关系；靠近码子处奏出的线为"干线"，离码子远的地方奏出的线为’湿线’。

我们经常说某人的演奏，深入浅出，有声有色，或干燥无味，实际就对某种演奏给人以浓、淡、干、湿的感受而言。

　　　　总的说来，’线’是由点连接而成的，点是由弹、挑奏出的，线的疏密、长短、粗细或浓、淡、干、湿都是演奏者在做轮的演奏中奏出的效果。

在实际的演奏中，就是说轮出的线是多变的，怎样合理的运用到乐曲的演奏中，要靠演奏者自身的领悟。

一个轮音基本功好的演奏者，奏出的线要粗有粗，要细有细，要长就长，要短就短，浓、淡、干、湿格外分明，给人以美的感受。

　　　　"面"：就是柳琴演奏中的"扫拂轮"奏出的效果。

"扫拂轮"也是柳琴这一弹拨乐器又一重要的表现手段(技巧)之一，因为它在扫弦和拂弦时，有四个(或三个)音同时发出音响，这些音的发声就形成了一条有一定宽度和长度的"音带"，我们把这条有一定宽度和长度的音带看作是一个"面"；这个"面"就是柳琴在扫拂演奏中所奏的"面"。

像一条带子一样的"面"，这个面有时宽，有时窄，有时长，有时短。

当三音扫拂轮时奏出的带面就窄，当四音扫拂轮时奏出的带面就宽，时置长"面"则长，时置短面则短。

这扫拂轮奏出的带状面，同样也有浓、淡、干、湿之分，其方法和效果与上述’点’、’线’相同，都与扫拂的力度和位置有着直接的关系。

‘面’的出现一般用来表现气势磅礴的宏大场面。

扫拂轮奏出的"面"要匀而密，要把这条有一定面积的带子织好，不但要均匀，而且仍要有浓、淡、干、湿的体现。

只有这样奏出的带面，才是一条疏密均匀、彩色鲜艳的彩带。

　　　　柳琴演奏中的点、线、面的理解，就是从另一个侧面去看待弹、挑、轮、扫拂轮所奏出的效果，把它看成是有立体感的演奏，演奏中给人以立体的感受效果。

　　　　把"浓、淡、干、湿"看作是有色彩，有水分的演奏效果。

让我们以点、线、面的立体感和以浓、淡、干、湿的色彩感去表现乐曲。

　　　　所以，我认为一首好的柳琴曲，是"点"、"线"、"面"的有机组合，一个好的演奏者，会出色的演奏出"点"、"线"、"面"的内涵，用"点""线"，"面"形象的表达出乐曲所表达的内心世界，给人以立体的、有色彩的感受。