笙的演奏主要应注意呼吸的运用以及舌与手指的互相配合。

谈笙的演奏技巧，也就是要说明气、舌、指这三者运用的相互配合关系。

其中，呼吸运用和舌的动作称口内技巧，手指动作（指法）称手指技巧。

　　一、口内技巧　　口内技巧包括平吹和吐音两类及花舌、喉舌、颤音等。

　　（一）平吹　　也称缓吹，吹奏时气流由口中徐缓地呼出和吸进。

口内不存气，气流要均匀吞吐，舌在口中平放，处安静状态，吹出的音要平稳，不可忽弱忽强，还要控制两肋，吹时不鼓，吸时不凹。

　　（二）吐音　　吐音是一种重要的口内技巧，用途很广，演奏每首曲子几乎都离不开吐音。

每一个乐曲开头的音、向上大幅跳跃的音以及节奏较快、奔放的乐曲常用吐音吹奏。

吐音分单舌吐音、双舌吐音和三舌吐音三类。

　　1.单舌吐音：吹奏吐音时，舌的运用与说话时舌的动作比较接近，但吹气时要注意运用技巧。

单舌吐音又可分为软单舌、中单舌、硬单舌三种。

　　（1）软单舌：舌放松，舌尖抵住上腭，依靠气息的冲击，舌头自然伸开，结合声音发出一个“冷”（按普通话发音）字来，这样快速连续的舌尖运动就是软单舌的效果。

软单舌吐音的效果可以使曲调各音之间连贯、流畅。

　　（2）中单舌：把舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上，依靠气息的冲击，舌尖突然打开，结合声音发出一个“打”字音来，就是中单舌的效果。

　　（3）硬单舌：它是一种有特殊效果的吐音，比其它吐音都结实、有弹性。

舌尖用力顶在上牙和下牙中间，将横隔膜提起，用足气，依靠气息的冲击，将舌突然冲开，结合声音发出一个“邓”字来，就是硬单舌效果。

　　2.双舌吐音：它是从单舌吐音的基础上发展出来的一种吹奏方法。

乐曲在快速进行中，单舌达不到要求速度时，就要用双舌吐音吹奏，双舌吐音分为软双舌、中双舌和硬双舌三种。

　　（1）软双舌：它是从软单舌发展而来的。

舌要自然向上卷起，舌尖顶住上腭，利用气息的冲击，发出“冷”字音来，随着舌尖放下，紧接着又发出“跟”字音来，把“冷跟”二字连续起来就是软双舌的效果。

　　（2）中双舌：也称双吐，它是从中单舌发展而来的。

舌尖用力顶在上牙和上牙床之间，由气息冲击，舌尖突然离开，发出一个“打”字单音来，随着舌尖离开，紧接着又发出“嘎”字的音来，“打嘎”快速连续起来就是中双舌的效果。

　　（3）硬双舌：它是从硬单舌发展而来的。

用舌尖抵在上牙与下牙之间，用足气，依靠气息冲击突然松开，发出一个“邓”字音，随着舌的运动，舌腰和上腭相互作用，依靠气流与舌的弹性，再发一个“更”字音来，这样“邓更”快速连续起来，就是硬双舌的效果。

　　3.三舌吐音：它是由双舌和单舌结合构成的，它和单舌、双舌一样也分为软、中、硬三种。

三舌适宜表现欢快、跳动、激奋的情绪，尤其是长时间连续吹奏，会形成很好的效果。

　　（三）花舌　　花舌是在吹奏中利用呼出和吸进的气流对舌的冲击，造成舌边及舌的前半部分在口腔内震动，造成某一音的快、慢、轻、重等碎音的一种奏法。

花舌有吹花舌和吸花舌之分，舌的震动也有快慢之别，因而产生不同的效果。

　　1.吹快花舌：吹快花舌时，舌在口中自然展开，放松舌尖顶在上牙和上牙床之间，用吹出的气流冲击舌尖，从而使舌尖急速、均匀地震动，发出均匀紧密的碎音效果。

　　2.吸快花舌：先将舌自然展开，贴住上腭，然后将舌吸紧，把气阻在口外，再将舌尖的一侧拉开一条小缝用力吸气，让气流从拉开的小缝进入，冲击舌的边沿部分，使舌的边沿部分震动起来。

　　在上述两种花舌的吹奏基础上适当降低舌的震动频率，就产生了另外两种吹奏方法——吹慢花舌和吸慢花舌。

这里不在赘述。

　　（四）喉舌　　喉舌（也称呼舌）是一种很有特色的口内技巧。

吹奏时用鼻呼吸，喉部肌肉放松，舌尽量往回缩，用舌根带动整个舌来回迅速地悬空抽动（有时舌尖稍稍触及一下上腭），利用舌的运动，在口腔内产生均匀的气流使舌震动，进而发出柔和而均匀的波状音，犹如微风吹起的湖水波纹。

　　（五）颤音　　笙的颤音是利用人的喉、舌及腹部的运动激起强弱均匀的气流，使笙发出像弦乐器上揉弦的效果，主要用在长音上。

笙的颤音分为3种：喉颤音、舌颤音、腹颤音，这3种颤音由于产生颤音的方法不同，各有特色。

一般说来，喉颤音的音波较大且快；腹颤音的音波较小，慢而柔和；舌颤音则介于两者之间。

　　二、手指技巧　　手指技巧即指法。

一般分为基本指法和技巧指法两种。

基本指法是技巧的基础。

这里着重谈的是技巧性的指法。

　　笙的技巧性指法种类很多，经常使用的有颤指、倚音、历音、抹音和打音等。

每一种指法和气息运用及口内技巧都有密切的关系。

　　（一）颤指　　笙的颤指，就是手指在按孔上快速地开闭，形成颤音。

在一根苗上使用时，是同音快速地反复出现，也有在两根苗上使用形成的三、四度的颤指。

在运用颤指时，所颤的音要准确，音量要平衡。

一般颤指的运用，以手指及手腕用力为主，有时为了使颤指速度更快，演奏得更粗犷而运用小臂的力量来带动手指。

　　（二）倚音　　倚音是装饰音的一种，有单倚音和复倚音之分。

每一种倚音又分为上倚音和下倚音。

倚音一般在厚音之前，奏倚音一般用连音和吐音的奏法，奏得短促而与本音连得紧密。

　　（三）历音　　历音是一连串音的逐级急速出现，分为自上而下和自下而上的历音，经常用在表现欢快的乐曲中，慢速度乐曲中的历音，有近似歌声的效果。

　　（四）抹音　　抹音是在一个音孔上获得的，主要是靠手指在音孔上的逐渐开放和逐渐按闭的连贯动作，并结合气流的强弱使该音孔的音由本音起逐渐升高，又逐渐返回本音，具有特殊的效果。

　　（五）打音　　打音是在音出现的同时，根据指法的方便，用其它几个音来衬托本音，衬托本音的各音是一响即止，手指一按一放比较急促。

打音的目的是为了加强某一个音的气势。

打音的强弱、软硬主要用气和舌来控制，要根据乐曲的内容、风格的要求及指法便利与否来决定多打几个音或少打几个音。