传统把位概述：　　看一个定弦原把位的按弦手法是属按把法还是属切弦法，与其说是看虎口的持琴位置，不如说是看食指的切弦位置。

看食指按音是否控制了该定弦的“1”或“5”音，63、37、26这三种定弦调式音阶中“1”和“5”并不是主音或属音的功能，但它们仍然能使每一种定弦的调性特点保持相对的稳定。

尤其是在高把位音区活动时，食指按音对“1”或“5”音的控制，更能保证按音的准确度。

传统把位则利用了食指按音的这一特点，以外弦食指控音“1”与“5”的相互交替衔接方式，把把位由低到高地逐渐推。

　　按传统把位的习惯说法，从上到下的把位依次为上把、中把、下把、次下把和最下把。

在拉奏中，一般把第三把（即下把）以下的把优称作“高把位”。

演奏高把位的音要注意干金与琴马保持有1．3尺左右的距离，运弓比较坚实、饱满，这样拉到第四把后琴声仍不会很细弱。

　　把位越往下推移，按音指距就变得越窄。

如果把位往下移动后还是以原把位的指来按音，那将不符音准要求。

所以我们在具体按弦时，就要根据把位的所在位置来相应的调整指距。

每一把位的指距到底宽狭到什么程度？当然也只有靠敏锐的耳力来纠正了。

　　换把时左手技术性较强，它要求左手动作主动，按音准确，发音流畅，音色统一。

这一切，又都离不开整个右手动作的松动自然、协调配合，换把要达到潇洒利落、从容不追。

倘若虎口持琴紧握琴杆，整个左手动作处于紧张僵持状态，那将会使换把动作显得非常生硬、刻板。

在旋律的进行中，要善于使用一种内在的换把先行动作。

即在每一换把出现之前的那一瞬间，对换把的方位、跨度以及换把方式都应提前有所准备。

这就是换把的“先行动作”。

通过换把先行，实质上是将时值扣得更准，与运弓的右手也配合得更为融洽了。

　　换把有滑指换把和跳指换把这两种方式：　　滑指换把：　　滑指换把也叫“同指换把”。

即换把时利用触弦的某一按指在脱力的配合下，从这一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

　　练习滑指换把时需要注意以下几点：　　1．换把时一般不存在保留指因素，除了滑弦的那一指外，所有按指都应悬弦而行；　　2．滑弦时要保持此音到彼育的圆润、流畅和纯净；　　3．滑弦当中经过的音一概不能发出声音；　　4．滑不准可重来，不可在滑弦过程中放慢速度去摸索音位；　　5．滑弦过程中一般不允许换弓。

　　跳指换把：　　跳指换把即换把时按指是“跳”而不是“滑”，所有按指都随着手腕的移动悬弦而行。

当虎口移到“定向”把位的持琴位置时，“严阵以待”的某一按指立即准确的落在应有的按音上。

　　由于跳指换把不可能有按指在琴弦上摸索的机会，全凭虎口在琴杆上的感觉和把位移动时的距离感来求得“跳指”的准确按音，其难度相对来说要大于滑指换把，因此练习时需要注意到以下几点：　　1．虎口移动时所有按指均应悬弦而行，不可在跳指过程中碰出任何声音出来；　　2．“跳指”时应根据音程的大小估计出把位移动的距离；　　3．跳指换把是在瞬间进行的，不可跳指后，对新的按音犹豫不决而发出空弦音，也不可在跳指过程中使运弓产生停顿现象。

　　运用滑指换把和跳指换把均要具体分析。

一般来说，徐缓深长、富于歌唱性的旋律多用于滑指换把；音型紧凑、热烈激昂的旋律多用于跳指换把。

也可以说，运用滑指换把是乐曲情绪的需要，运用跳指换把则是求得准确按音的需要。

　　不管滑指换把或跳指换把，手腕均应与把位的移动方向构成“逆向动作”即把住下行时手腕往上凸，把位上行时手腕往下凹，这种手形有助于换把动作的主动、敏捷，从而促使按音的准确。

如果换把时手腕在琴杆上垂直地升降，并与小臂、手掌构成一条直线，那换把一定显得笨拙，致使按音刻板、生硬，这种现象在快速旋律中表现得犹为突出。

　　在原把位按音训练时，由于虎口持琴位置没有多大的移动，这样就支撑了二胡琴身的平衡。

开始练习换把后，琴身失去了虎口的支撑力，使二胡的重心不稳，会出现琴身摇晃不定的现象，甚至会闹出琴杆突然栽倒的笑话。

追究其原因，还是左手紧张僵持所至。

要使换把动作协调自然，琴杆重心稳定，一方面虎口持琴要尽量减少对琴杆的摩擦力，虎口能在琴杆上自如地滑上滑下；另一方面在换把的过程中，虎口对琴杆又要有一定的依附力，使琴身的重心尽量保持稳定。

　　二胡新把位：　　新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位，一般以以二度音为一个递进单位，演奏时只有把传统把位和新把位结合起来，才能更好、更完美地把乐曲表现出来。

　　新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。

　　传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位，而新把位则是以二度音为一个递进单位。

也就是说，在传统把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程，就可算作新把位的另一个把位。

以15弦来说，传统把位的原把位为新把位的第一把；如虎口适当往下移动，使食指按音固定在内外弦上的3、7着上，这就变为新把位的第二把；食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。

这样，在传统把位五个把位的音域内，则可划分出十四个新把位来。

　　统把位的食指通常按在调式音阶中的“1”或“5”音上。

而新把位的食指按音则无规律，可以按在调式音阶中的任何一音，具有一定程度的灵活性，它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。

　　传统把位与新把位的结合：　　新把位按音的音准是建立在相邻的传统把位按音基础上的；传统把位按音的音准又是建立在空弦音，特别是内空弦音基础上的。

所以在很少有内空弦音出现的情况下，有意识的使用一下外空弦音是有必要的，这是衡量音准的主要依据。

　　传统把位与新把位各自有不同特点。

传统把位按把固定，按指较有规律，即使换把的跨度较大，发音的准确与敏捷也容易掌握。

但对充分发挥弦乐效果，还存在着某些方面的局限。

新把位的按音则比较灵活，它基本上不去过问按把区域划分，随着曲调线的抑扬起伏，在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。

新把位对传统把拉的依附性较大，如果长时间里没有按传统把位按指，新把拉的音准就有可能出现摇摆不定的现象。

实践证明：只有将传统把位与新把位有机的结合起来，充分发挥他们的长处，既可保证了按指的方便，又保证了发音的准确、流畅，可才可完美的表现乐曲。