一、演奏姿势　　箫的演奏姿势有站式和坐式两种，演奏时一定要保持身体的自然状态。

　　吹箫时既可以站着吹，也可以坐着吹，持箫姿势也就可分为立式和坐式两种。

　　（一）立式。

独奏或重奏时一般采用立式。

两臂自然向前，两手持箫，手指自然弯曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，头部向前但不能前倾更不能后仰。

双肩和双肘自然下垂，切忌耸肩。

箫放在嘴上时与身体约成４５度角，因为角度太小了容易低头，太大了又容易扬颈，这样不但姿势不雅，也影响呼吸。

两腿站定，两脚稍稍分开，身体重心落于两腿之间。

　　（二）坐式。

合奏或伴奏时一般采用坐式。

坐式上半身和立式完全相同。

座椅高低要合适，切忌一条腿架在另一条腿上，这样不但姿势不雅，同时也影响正常呼吸。

　　吹萧姿势是最符合人体生理结构特点的，因此持箫最基本的原则就是要保持人体自然状态，便能很快掌握正确的演奏姿势。

　　二、风门与口风　　吹箫时必须有正确的口形,气流通过呼吸道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使箫内空气柱振动发出声音。

　　吹箫时必须有正确的口形,气流通过呼吸道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使箫内空气柱振动发出声音。

　　“风门”就是指气流通过的唇孔。

“口风”是指通过风门呼出的气流也就是指呼吸与口形配合形成的气流。

风门是否开得正确决定着箫的音色音准。

　　正确的口形如下：唇肌和面部肌肉配合协调，口两边嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑状，双唇中间部分形成椭圆形风门，舌处于自然状态。

　　吹奏时，注意劲要用在内边嘴角肌肉处，双唇中间风门处绝对不能用力。

嘴唇的薄厚不是风门好坏的绝对条件。

如果嘴唇较厚，可多向后拉一点或用乐器将下唇多压一点。

一般说，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一点，不致影响箫的音色。

切忌一唇过于靠前，一唇过于靠后。

　　风门形成后可以有大小变化，嘴唇两边肌肉拉力可帮助风门的变化，风门开大时，两边嘴角肌肉拉力相对减小（少用力）；风门开小时，两边嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。

这一变化，一般外表不太明显，要在练习时切身体会。

　　口风也有粗细缓急之分。

音的高低强弱变化，主要是由口风来决定的，口风急发音高，口风缓发音低，口风粗发音强，口风细发音弱。

风门和口风配合好了，我们才能吹奏出委婉曲调，抑扬顿挫的箫音。

这就必须通过吹奏者运用正确的方法，经常刻苦的练习才能达到。

而其中最主要的环节就是要掌握呼吸与口形的密切配合，要发展呼吸与口形协调一致的功能。

在实际吹奏中的呼吸和口形都不是固定不变的。

呼吸变化集中表现在吸气量的多少和呼气（口风）的缓急粗细上。

口形的变化则表现在风门的大小、口劲的大小上。

　　三、呼吸方法　　正确的呼吸方法对于吹奏管乐是十分重要的，一般采用胸腹式联合呼吸法。

　　正确的呼吸方法对于吹奏管乐是十分重要的，中国民间吹管乐非常重视用“气”，气息运用得当，才能较长时间的自由演奏，否则，吹一会就会感觉累，还可能有胸闷气短的现象，时间长了，于身体不利，所以掌握正确的呼吸方法至关重要。

　　呼吸方法可分为三种：　　①胸式呼吸：完全用胸部控制气息，气吸到肺里后，由胸部向外挤压，这样，吸气量不能达到最大值，气流不稳定，气息也不能持久，身体易感疲劳，这种方法不好控制气息，也有损健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。

　　②腹式呼吸方法：吸气时将横隔肌下沉，尽量扩大腹部与腰部，民间说法叫做“气沉丹田”。

呼气时，丹田要绷住劲，一点一点均匀地将气吹出，经过反复练习，这种呼吸方法是能够掌握的。

腹式呼吸能有效的控制气流，均匀的将气吹出，还可根据音乐需要增强或减弱气流强度，做出强弱变化和腹颤音效果，是一种正确的呼吸方法。

　　③胸腹式联合呼吸法：吸气时胸部、肋部、腹部、腰部同时向外扩张，最大限度地将气吸入，这样肺吸入的空气量比前两种方法都要大。

　　采用胸腹式呼吸时。

当整个呼吸肌肉组织联合工作时，呼吸肌肉所承担的负荷分布得非常均匀，这样，呼吸肌肉不易感到疲乏。

　　综上所述，初学者首先应学会腹式呼吸，熟练后再加上胸部扩展动作，就是胸腹式联合呼吸。

　　练习时先用鼻子将气慢慢吸入，这时就能体会到腹部自然向外扩张，腰部也有向外扩张的感觉，这就是正确的自然呼吸的感觉，以后逐渐加快吸气速度，再试着不改变腹部、腰部动作的情况下而改用嘴吸气，这样你就掌握了腹式呼吸的正确吸气方法。

吹奏时随着气的呼出腹部逐渐收缩，但丹田一定要绷住劲，找向外拉的感觉，这就是控制。