扬琴演奏技巧之中的弹轮，是以用竹制、富有弹性的击弦工具——琴竹，而成为中国扬琴具有的特色技巧之一。

它的运用，给扬琴的演奏增加了很重要的我国民族、民间特色。

也是以木制击弦工具演奏扬琴的东欧或其它国家扬琴演奏技术所没有的。

在中国扬琴演奏方法中，弹轮，几乎成为各流派风格的主要技巧，在其基础上，又发展、派生出上、下滑弹等新技巧。

弹轮（又名“滚竹”、“颤竹”）的动作过程及形成原理：　　当琴竹在做下击动作，琴竹头即将触到琴弦的一刹那时，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹杆由于下击动作的突然停止，但琴竹头带着惯性仍然做着下击运动，这时，也就使琴竹杆产生了弹性，使琴竹头在琴弦上反复弹动击弦，发出一串很密的音来，由于效果很象轮音，又是靠琴竹的弹性来完成这一技巧的动作过程，所以称之为“弹轮”。

　　演奏好这个技巧，需要有一付软硬适度的琴竹。

竹杆太软，失去弹性，会使琴竹头的往复频率太慢，所奏弹轮密度差，而且，弹不起来。

竹杆太硬，会因其频率太快（很费力）而不能保持较长时值的弹动。

　　什么样的琴竹弹性为最好呢?实践证明，在琴竹杆全长的3／4处，使之颤动，其弹性最好。

颤动部位太靠琴竹头，其颤动时间太短，上下摆动幅度也小；颤动部位太靠后（靠近琴竹柄），会因其摆动幅度过大而影响其上下的击弦频率。

另外，还可用两手顶住琴竹的两端，向里用力，使琴竹弯曲，观察其弯度所在位置，也可以判断琴竹的弹性好坏。

　　练习弹轮时，可以用如下几种方法：　　1、用两指持竹固定　　当手腕向下作击弦动作时，用大指、食指死死地捏紧琴竹柄，也可以奏出弹轮。

因其是在一个点上(大指与食指相捏处)，所以称为一点固定法。

其特点是较轻，时值持续较短。

　　2、用三指持琴竹固定　　在作下击动作时，大指、食指为一固定点，中指紧紧贴住琴竹柄成为第二固定点，通过手腕或下臂的向下运动固定琴竹柄，所以，称之为“两点固定法”。

其优点比“一点固定法”好些，其缺点是由于三指用力较大，比较费力，长时间练习容易疲劳。

　　3、三点固定法　　持竹姿势和两点固定法一样，只是运动时，在两点固定法的基础上，增加一个固定点。

其动作过程是：当手腕做下击动作时，中指向上托琴竹柄，让琴竹尾部抵住指后根肌，使之成为一个后阻抗点，这样，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三个固定点。

即：大指、食指为一点，中指为一点，琴竹尾与大指根部肌肉为一点。

　　在手腕不动的情况下，以食指为轴，用中指向上托的动作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹杆产生弹性。

用三点法演奏弹轮比较省力，能延长琴竹杆的弹性。

　　用另一种方法，也能奏出时值较长的弹轮来。

其方法与三点固定法不同。

它的动作过程是：下击时，以大指、食指为一点，中指为一点，无名指为一点，小指则紧紧勾住键尾，即以五个手指固定住琴竹柄。

由于手的各部位与琴竹柄接触的面积大，所以才能使琴竹杆的弹性更有效的延长。

　　可以通过以下的几个实验，来证实这一点：　　1、用大指、食指用力捏住琴竹柄，然后用另一只手把琴竹头向上拨，然后放开，使琴竹头向下反弹，由此可以看到，琴竹头仅仅弹动了几下。

　　2、用食指、大食，中指固定竹柄，以上述同样办法使琴竹头反弹，其效果比前一种方法好些。

　　3、用大指、食指、中指及琴竹柄尾部等部位即三点固定部位，其弹动效果比前两种更好些。

　　4、用五个指固定琴竹柄——四点固定法，其方法也非常好。

　　5、把琴竹柄用手紧紧的压在桌子边，用手拨动琴竹头，使之反弹，做上下颤动，可以看到，这时，琴竹杆的弹性保持的最长。

　　由此可见，弹轮时值的长短，与固定琴竹柄的面积的大小、固定的松紧程度，有着密切的关系。

固定面积大、固定又紧，其弹性时值就保持的长，反之就短。

　　在做弹轮时，固定琴竹柄的大指，由于要用力下压，则会呈弯状，使指肚与琴竹柄的接触面积加大。