按音　　按音类包括断音、虚按。

按音是左手指法中最主要的指法，几乎在每到乐曲，每个乐段，每名乐名中都要用到按音.琵琶上的各只相与品，都是表示每个音的位置，当我们需要得到某音时，把左手指“按”在表示某音的相或品的“音”位上，就叫做“按音”。

　　“按音”与“散音”是相对而言的。

所谓散音，是指不需要运用左手指去按的空弦音。

　　（1）按音：用左手各个应按的手指，将弦身密切地按在相位或品位上，同时右手弹弦，使发出所按音位的乐音来。

　　（2）断音：在左手指作按音和右手弹弦发音之后，按指立即放松，使弦身与所按之相品位离开；但按指仍然虚按在弦身上，用以防止产生不应有的空弦音来。

　　（3）虚按：左手指按在应按之相品位处的弦身上，但弦身并不与相品接触，同时右手弹弦。

虚按所发之声，并非纯粹乐音，记谱时虽然写出了所按音位的音高，但又用斜线销去，表示它是一种不纯正的乐音。

　　泛音　　泛音有它独特音色，与按音、散音的音色都不相同。

在乐曲中适当地运用泛音后，可使乐曲的色彩更为丰富。

泛音在乐曲中应用较多，尤其在抒情写意的文曲中应用更多。

　　（1）自然泛音　　演奏泛音时，将左手指浮点在泛音音位处的弦身上，同时右手指甲弹弦。

两手手指要在同弦上同时触弦与离弦，尤其左手指要着弦即起。

左手指的姿势，犹如晴蜓尾巴点水时的样子。

右手指甲弹弦可稍重，左手指肉点弦则宜较轻。

常用的泛音位，是在每条弦的（有效弦长的）二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等处。

　　（2）人工泛音　　人工泛音是移植来的指法，在传统乐曲中未见使用，在现代个别乐曲中，只用了二分之一的人工泛音。

人工泛音有两类奏法：　　第一类奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或名指在下面浮点在有人工泛音音位的弦身处，右手同时弹弦发音。

　　第二类奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右手手掌下侧边缘浮靠在有人工泛音音位的弦身处，同时用右手的食、中、名、小指弹弦发音。

　　吟音　　本篇所说的“吟”，是包括各传派的“吟”、“揉”、“摆”等指法的总称。

是运用左手指在按弦中产生摇曳弦音的技法。

可归纳为“左右摆动”与“按放揉动”两大类。

　　在作左右摆动的按吟一条弦时，左手按弦的手形，尽量使成半圆形，同时必须用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖与第一指关节的中间部分的指肉去按弦。

　　用两个以上手指同时在两条以上弦身上（并不在同一个相品位上）作左右摆吟的按动时，基本上相同于按吟一条弦的方法，但须注意使在各条弦上吟的动作要一致。

　　用一个手指按在同一相品的二条以上的弦身上作左右摆吟时，左手手指须作平按的姿势，运动的关节也须以指关节（尤其是手指与手掌相接处的关节）为主，左右摆动的幅度，亦要相仿。

　　在一条弦上作向里按、向外放的揉吟时，要用手指的尖端去按弦，并用指关节作主要运动。

运动的方向，是作向内一捏，向外一放的动作。

在作向外放的动作时，按指仍须使弦身碰触在相品位上，不可使弦身离开相品位而产生“断音”般的效果。

在向内捏进的力度上，有轻重之分，在动作的速度上，亦须有快慢之别。

　　在两条以上弦上作向里按、向外放的揉吟时，如用一个手指按在同一相位的两条以上的弦上时，按指宜用平按的姿势；如用两个以上手指分别在两条以上弦上时，各按指都用指尖端去按弦。

其他均类于在一条弦上作按放的方法。

　　滑音　　滑音是我国民族音乐在近几十年才被采用的一种演奏指法术语。

传统琵琶谱上称作推、挽、扳、纵起、撞、推复、以及拖、进、退、绰、注、虚绰、虚注等指法，都可叫做滑音。

　　现在所说的滑音，在琵琶上，可分推、挽、纵起类与拖类两大类。

　　（1）推、挽、纵起类的演奏方法　　a.推：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向右推进。

　　b.挽：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向左挽出，俗称“拉”，又称“拿”。

　　c.纵起：将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向内按入，俗称“压”。

　　d.撞：将弦身用左手指紧按在相品位上后，向内按入并立即放松，使回覆原状。

在左手向内按入之前，右手先弹本弦，在左手放松而加覆原状的过程中，右手不再弹，这是撞一次的奏法。

撞一次的叫“单撞”，撞二次的叫“双撞”。

　　e.虚滑音：推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了的这些音，只用左手指去推、挽、纵起，不再用右手指弹奏。

　　f.实滑音：推、挽、纵起后，使弦音比原按音位增高了的这些音，同时再用右手指弹奏。

　　g.推覆：先用推法，然后又回复到原按的音位上。

　　h.挽覆：先用挽法，然后又回复到原按的音位上。

　　以上指法，都是用左手按指将弦身紧按在相品位的某一音位上后，通过向右、向左、向内三种方向，使弦紧张而产生了滑音的效果。

　　i.扳：将弦身用左手按指紧按在相品位的某一音位上后，用食指在上面作挽，同时用中指或名指在下面作推，又称“扭”。

　　（2）拖类的演奏方法　　历代各传派对拖类有各种不同名称。

如有的传派分别称作进、退、绰、注、虚绰、虚注等，在浦东派倪青泉谱中，总称作“拖”。

　　广东省汕头等地，又有“勒”法，演奏效果相似于拖，因此，勒在记谱时，也用了拖的符号。

现将拖类的演奏方法，简介如下：　　a.进：左手按指从较低的本音音位按弦滑拖到较高的本音音位，同时右手弹弦。

　　b.退：左手按指从较高的本音音位按弦滑拖到较低的本音音位，同时右手弹弦。

　　c.绰：左手按指从较低的装饰音沿弦急速滑拖到较高的本音音位上，同时右手弹弦。

　　d.注：左手按指从较高的装饰音沿弦急速滑拖到较低的本音音位上，同时右手弹弦。

　　e.虚绰：只绰不弹，得一虚滑音。

　　f.虚注：只注不弹，得一虚滑音。

　　g.勒：左手名指放在弦身（大都是子弦）的里面，即弦身与面板中间之处，名指甲向外将弦挑托起来，并用中指肉轻靠在弦身与名指甲上，犹如弦身由名指甲与中指肉捏住似的，然后作向上或向下的不同速度、不同距离的滑动，同时右手弹、挑、或轮、滚。

　　以上这些指法，都是用左手按指沿弦由这个音位滑拖到另一个音位（这与推、挽、纵起类只在原按音位上作运动是不相同的），来产生滑音效果的。

　　虚音　　捺、带、擞　　捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故又称虚音。

虚音是与左手弹奏的实相对而言的。

音量方面，实音较强，虚音较弱。

如在乐曲某些地方恰当地运用了虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增添对比。

这种虚音与实音组合进行的方法，在琵琶传统文曲中见用最多。

现将有关捺、带、擞的演奏方法，分别介绍如下。

　　（1）捺　　捺，又称“捺打”、“印”等。

演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　（2）带　　带，又称“带起”、“带音”、“放”等。

演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

带与前面一音大都成下行进行。

　　带起的音，有散音与按音之分。

带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。

带起按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作带的动作。

　　（3）擞　　擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。

演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

擞弦大都在同一条弦上进行。

　　绞弦与并弦　　绞弦与并弦，属于实音一类。

左手在作绞弦或并弦的同时，还须用各种右手指法来弹奏发音。

　　绞弦的发音，不是纯正的乐声，因此，记谱时虽然写出了它们所按音位的音高，但同时还加用斜线销去。

在古谱中，绞弦与并弦大都见用于武套乐曲中，用以反映如马啸声、刀枪相击声、丢盔弃甲声、呐喊声、禽鸣声等。

　　（1）绞弦　　演奏绞弦分三个动作：第一，用左手指（或中指）将左侧的弦向右推进，推至右侧一条或几条弦身的<