1.主张拇指应该只弹白键，如果拇指弹黑键，那么落在白键上的其他各手指就应该用力提起。

同时，他指出，虽然在音阶中应该避免使用拇指弹奏黑键，但是为了达到音乐的表现性，有时也可使用拇指和小指弹奏黑键，由于落在黑键上的手指短小，可以限制其余各指的动作，这样可借助于它们能够比较容易获得柔和、荡漾的声音效果。

　　　　2.同音换指，车尔尼建议在弹奏同音反复时，采用不同的手指弹奏，在弹奏连奏时，应该反复使用同一种指法来确保弹奏的最佳效果；同一手指通常情况下不能用于弹奏两个或两个以上相连的键，除非有休止符介入或演奏断续的音或当手指从黑键滑到白键的时候，可以用同一手指弹奏。

　　　　3.琶音的弹奏，车尔尼这样说到："琶音是分解和弦的一种特殊的变体。

在弹奏琶音时，手臂进行缓慢的旋转动作，把重心从一个音移向另一个音的指法依赖于拇指与小指形成的八度手位，如何选择中间的三根手指来弹奏琶音，并没有特定的原则，只是完全凭手的本能反应来弹奏"。

　　　　4.弹滑奏时，无论是三度滑奏音、六度滑奏音还是八度滑奏音，手指应该保持住指尖，第三指骨不要松弛，在指法方面，弹奏六度和八度滑音时，应该使用拇指或小指，右手拇指下行滑奏时，手掌的坚实可以协助拇指，但是手掌不应太僵硬，因为那会使滑奏不均匀；在上行滑奏时，拇指应从侧面触键；小指的上行滑奏中三指和四指应该极度弯曲，这样有助于小指的弹性。

这种弹奏技术在19世纪被众多钢琴学派所接纳。