知道管风琴是“乐器之王”,但对它的了解甚少。
印象中,当过莱比锡圣托马斯大教堂乐长的巴赫,弹得一手漂亮的管风琴;指挥大师斯托科夫斯基成名前,是英国皮卡迪利圣詹姆斯教堂的管风琴师。
前一阵读卡拉扬夫人的回忆录,其中有这样一个细节:卡拉扬的好友、圆号演奏家布莱恩与施韦泽医生相熟,而施韦泽精通管风琴名闻遐迩。
一次他受邀为伦敦皇家节日大厅新安装的管风琴进行试奏,但谢绝公众入内,不得向媒体透露。
卡拉扬得到消息,喜出望外,通过布莱恩,终于进入皇家节日大厅,欣赏到施韦泽医生的精彩演奏。
优秀管风琴演奏的魅力于此可见一斑。
不过,“纸上得来终觉浅”。
国庆节期间,一场“管风琴的神奇之旅”音乐会,给了我一次难得的机会。
当美国管风琴演奏家丹尼尔·达贝奏响巴赫的《d小调托卡塔与赋格》,充满自由即兴色彩的华美旋律便回荡在音乐厅内,气势宏伟的音响令人震撼。
虽然听过CD,但作品原本就是为管风琴写的,只有在现场听,才明白这首融即兴的托卡塔与严谨的赋格于一体的乐曲,真的是将管风琴的演奏技巧发挥到了淋漓尽致的地步。
东艺的管风琴有五组键盘控制中高音区,演奏者脚下的两个踏板控制低音区,演奏时需手脚并用。
达贝的弹奏技巧自然了得,对音量的控制,音色的变化胸有成竹。
亨德尔《号笛舞曲》的堂皇浩荡,门德尔松《婚礼进行曲》的欢快明朗,博韦特《红蜻蜓之冥想曲》的悠扬轻巧,他都能准确地借助管风琴不同音区的变化,恰到好处地予以表现。
尤其在演奏《威斯敏斯特大教堂的钟声》时,达贝将88个音栓全部打开,顿时,管风琴宏大的音量,雄浑的音响,通过舞台正前方高低错落的银色音管放射出来,形成了一个妙不可言的真实的立体声音场,此起彼伏,那磅礴的气势,丰富的和声效果,直击你的心灵,震荡得你热血沸腾! 这确是一次神奇的管风琴之旅。
但也不是没有遗憾。
本来达贝是要演奏弗朗克的《英雄曲》,但由于东艺的管风琴长期不用,控制渐强渐弱的木片受潮,导致无法演奏,只能临时换奏别的乐曲。
音乐会上半部分的声音听来相对干涩、尖锐,估计也是管风琴长期闲置、缺乏维护惹的祸。
东艺是否有专业人员定期保养管风琴不得而知。
但鲜有管风琴作品上演却是现实。
其实西方音乐中,早期管风琴曲数量之多并不亚于钢琴,只是国内很少演出。
这到底是缺少演奏人才,还是另有原因,还望方家解疑。
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