GUITAR最重要就是木材了。

可以从木头的颜色、纹路等来判断。

常见用来做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等：Ash 音色清楚明亮，通常是浅褐色有深而大的纹路。

通常不会太重。

例如FENDER Stratocaster、Telecaster 型号。

Alder 较 Ash 轻，有丰富的音色，中低频的共鸣不错。

也是浅褐色有较细的纹路。

Stratocaster、TelecasterMahogany 算是相当重的木头，音色丰富甜美，中低频明显。

通常是红褐色带有黑色细纹。

例如GIBSON Les Paul、PRS。

昂贵的木头决定琴的价格很贵。

Basswood 很轻的一种木头，颜色白晰几乎没有班点细纹。

中频明显是他的特色。

例如Ibanez Jem 系列 。

b c rich等等中档琴。

Maple 音色清楚明亮，高频表现很好。

但重量太重，通常是一层薄片贴在 Body 上 （ Top ），会有美观的纹路。

常见的有 Flame （ Curly ）、Quilted、Bird’s Eye 几种，或是没有特殊纹路 （ Plain ）的。

Les Paul 通常会贴一层 Maple Top 枫木。

Neck 用的木材对音色一样有影响。

但因为 neck 还要承受弦的张力，所以木材常用 Maple 和 Mahogany。

因为这两种木头较不易变形，能承受弦的张力程度较大。

尤其是 maple，最常被拿来做 neck。

而 mahogany 的优点是较不易扭曲，所以在一些 Fender 的 maple neck 后面有一条 mahogany，就是有加强 neck 的作用。

这种 neck 又被称作" Skunk Stripe "，很有趣。

常见的 Fender 一般都是 maple neck，而 Gibson 就常用 mahogany neck。

neck 上面，有一层薄薄的木片，就是所谓的 Fretboard （ 有些琴是 neck 与 fretboard 同一块木头叫做 one-piece ） 。

它是和 player 直接接触的部份，因为上面有一条条的" Fret " （ 俗称为铜条，虽然不一定是铜做的 ），所以这一片木头被叫做 fretboard。

它对音色以及手感有相当程度的影响。

常见用来做指板的木头有：4.木材 特性Maple 音色清晰明亮，高频明显。

木质细密，从浅白到金黄色都有。

有些琴会用 Bird’s Eye 或 Curly Maple 来增加美观。

Rosewood 声音温暖平顺，中低频较强。

从红褐色到深咖啡色都有，通常还有明显的" 毛细孔 "。

Ebony 中高低频都很清楚，音色明亮 attack 明显。

木质细密，从深咖啡到黑色都有。

Pau Ferro 音色类似 Ebony 但比较温顺。

大多为红褐色。

5.不同的 neck 接法有何差别一般 neck 和 body 的接合，有三种常见的方式：锁接式琴颈 （ bolt-on ）：例如 Fender 的 Stratocaster 和 Telecaster。

通常是用 4 根螺丝锁接在一起。

这种作法最简单，sustain 较差是缺点。

好处是可以拆换 neck、容易调整琴颈角度。

粘合式琴颈 （ set-in / glued-on ）：Gibson 的 Les Paul 和 SG 就是 neck 和 body 用榫头相接，然后粘起来。

这种作法会有较好的 sustain，但是 neck 等于被固定住，不能换也无法调整。

穿透式琴颈 （ neck-through-body ）：这是最困难的作法，能得到最好的 sustain。

方法是用一整块 （ 或数块 ） 木头作一个长条形的 neck，琴身由两边的木头相接组成。

也就是说，琴颈从头到尾都是一整块木头。

代表作有 Gibson 的 Firebird。

1941 年 Les Paul 在纽约 Epiphone 工厂做的 "The Log" 就是一把典型的穿透式设计。

目前共振最好的就是这种。

按此在新窗口浏览图片补充：电吉他硬件方面的知识油漆：许多琴师把油漆作为影响音色的元素并且试验了各种不同油漆的影响。

听到琴师说油漆的“音色”并不少见。

油漆的硬度不同，许多制造者相信油漆硬度越大，音色越亮。

油漆厚度同样有影响，“太厚的油漆使吉他音色显得迟钝”。

没有人否认油漆对声学音色的影响，但是实心琴呢？厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝，损失高频延展，让声音缺乏鲜活感；太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔，清除多余的油漆是个相当耗时的工作。

琴弦更换琴弦是修正你的吉他的音色的最省钱的办法，而且可能得到最好的结果。

音符来自琴弦的振动，所以如果你想得到不同的音色，琴弦是第一布。

琴弦外包裹绕丝（4、5、6弦）的材料有多种成分。

由于每种绕丝金属材料的频率响应特性不同，绕丝的金属成分决定了琴弦的音色。

D’Addario的Don Dawson说：“电弦绕丝有3种基本类型：纯镍、钢渡镍和不锈钢，纯镍是这三种里音色最温暖的。

渡镍是音色比较明亮的，是大多数摇滚吉他手的选择。

如果你想要非常明亮的音色，试试不锈钢绕丝的琴弦，它的高音很宽。

”虽然圆形绕丝是绝对主流的实心琴琴弦的选择，其他绕法还是存在的。

带状平绕丝是jazz吉他手喜欢的绕法，泛音成分少，音色圆润成熟。

半圆（半平）绕丝方法结合了明亮音色与平滑手感，它们有两种绕法，一种是压出一个平面，一种是磨出一个平面。

事实上所有无绕丝琴弦（电琴1、2、3弦）都是用镀锡高碳钢制成，它们相对绕丝琴弦音色成分更简单。

影响无绕丝琴弦音色的一个因素是弦尾部金属环附近的松紧。

缠绕的太松会影响延音。

琴弦直径对音色影响很大。

粗弦有更大的重量、张力和磁性感应。

粗弦音色更厚，声音更大。

Gary Brawer说：“质量更大的琴弦振动更充分，对音色有一些影响。

” 尝试各种不同牌子、粗细和不同类型的琴弦是花费不多而得到更好音色的好办法。

Tim Shaw说：“花点钱尝试不同的琴弦，你可以更好的了解你的吉他的音色。

更换不同类型，不同粗细的琴弦对音色有立竿见影的影响。

”琴弦高度是另一个影响音色的因素。

Paul Chandler说：“琴弦越高，总体音色越好。

你弹过琴枕相当高的Dobro吗？它音量大的原因部分来自于琴弦很高。

琴桥处的角度增加了，拉力同时变大。

琴弦高给你一种bules味道的延音出色的音色。

音符更容易反馈，不需要太多功率来得到延音。

”就每个部分对音色的作用做出确切的描述是很困难的，因为实心琴各个部分构成了一个整体系统。

了解每个部分对音色的作用可以让你通过选择或者修改一件乐器来得到你想要的那种难以捉摸的音色。

记住，得到黄金般的音色不是寻找“完美”的乐器那么简单。

Roger Sadowsky说的很贴切：“关键在双手和灵魂，不是乐器。

”电路70年代见证了吉他内部电路的发展。

产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等。

随着80年代的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式电路控制的设计思路。

今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等。

Ned Steinberger说：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始。

”如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验。

Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤除或去掉信号中的高频成分。

大多数单线圈拾音器用0.05uF电容（电容值越大，高频衰减越多）。

更换不同大小的可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害，因为你可以随时换回去。

”分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站。

一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应500k与250k的音量控制旋钮。

如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法。

但是现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点。

一种观点认为音量旋钮是音色滤波器，你想衰减多少高频延展是决定选择500k或者250k旋钮的原因。

Seymour Duncan说：“无论是单线圈还是双线圈拾音器，我都喜欢用250k的音量旋钮，500k无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬。

用欧姆表测量一下阻值是否是正好250k，大多数旋钮允许的公差是200k到300k。

阻值越高，高频衰减越少。

”其他观点则提倡在任何混合拾音器配置中使用500k的，他们指出500k是最适合双线圈拾音器的阻值，而单线圈拾音器只会受到微弱的影响。

如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响，你仅仅需要几块钱，基本的焊接技巧和一点耐心。