器乐曲在民间流传时,为了演奏及表现的需要,演奏者常常随心所欲地对乐曲进行种种变化,这不仅展现了演奏者高超的技巧,也丰富了乐曲的内涵。
种种不同的曲调发展手法,使一个非常简朴的曲调派生出无数个风格迥异的音乐作品,如《八板》这一器乐曲牌,有数以千计个变体,琵琶曲《阳春白雪》、江南丝竹《慢六板》等,《弦索十三套》中的《十六板》,河南板头曲,蒙古族的《八音》等都是其变体。
在不同民族、不同地区的传统器乐中都有其独特的发展手法,常见的如: 加花:加花是在原有材料的骨干音上,用不同的装饰音对曲调进行变化,使乐曲更加饱满丰富。
加花又分为“原板加花”和“添眼加花”两种。
“原板加花”不改变原有的板式,因而不会引起结构上的变化。
如汉族器乐曲牌《荫中鸟》;“添眼加花”是在各板后添眼,使骨干音的时值成倍增加后再加花。
如江南丝竹《中花六板》就是由有板无眼的《老六板》添眼加花变成一板一眼的《中六板》后再添眼加花变为一板三眼而来。
而《中花六板》进行赠板后又变成《慢六板》。
对曲调进行加花主要视乐曲的风格的乐器本身而定,要注意的是骨干音一般不变,有时也可在句、段的结速音上进行加花,使曲调更为流畅连绵。
加垛:加垛就是用一两个短小的核心音调,在同一音高上多次加以重复变化。
加垛的句子叫“垛句”,由一个核心音调反复构成的垛句叫“单垛句”,由两个相呼应的核心音反复构成的就叫“双垛句”,如笛曲《想亲亲》就用了加垛的发展手法。
加穗:加穗是在曲调进行中,围绕某些中心音进行即兴自由的舒展变换,用“加穗”发展而成的段落称为“穗子”。
加穗一般用在欢快、活跃的乐曲中,表达一种热烈欢腾的气氛。
如唢呐曲《一枝花》第三段就运用了加穗的发展手法。
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