连音奏法“落滚练习” 的不同看法注:下面为两篇对连音奏法的“落滚练习”有不同见解的文章,很有参考价值的哦。
练习连音奏法,从汤普森《现代钢琴教程》第一册第九课后的“落滚练习”开始比较合适。
它能够非常自然地引导学生掌握连音奏法的要领。
在弹“落滚练习”时要强调三个过程:一、“落”的过程 这里的“落”和非连音奏法中的“落”是一样的,即手腕自然地把手臂带起,掉落下来之后手指立住并使胳臂放松,保持手型。
注意在这个环节中,手指是掉落下来的,力量是从肩膀、大臂、小臂、手腕一直贯通到指尖上的,虽然状态是积极的,但整个胳臂是放松的。
二、“滚”的过程 当手指落在键盘上,手指立住后,弹第二个音的手指自然弯曲地抬起,然后迅速作垂直运动击键,触键后,手指立住,同时弹第一个音的手指抬起,手腕放松。
在这个“滚”的进程中,手指是自然抬起的,绝不能靠手腕帮忙去抬手指,手指抬到头马上往下弹,如果在此时做一点停留,就会造成手的紧张。
这样连续弹奏一组音,我们听到效果是连贯均匀而且结实饱满的,手腕是柔软地,重量是从一个手指转移到另一个手指上的。
三、“提”的过程在弹奏最后一个音时,手腕自然抬起,利用放松的手腕将小臂带起,要使声音自然减弱,像是呼吸了一下一样。
连奏练习的难要比非连奏练习的难度大一些,因此在选择练习曲要慎重,进度要根据学生年龄大小、接受的快慢、手的条件而定。
能力一般、年龄小的学生在过渡阶段的练习要长一些,即非连音奏法到连音奏法的过渡练习要多练习一些,也就是“落滚练习”要多弹一些。
只有手指会独立弹奏,手臂手腕能自然放松,弹出的声音才是饱满结实、连贯均匀的,连音奏法才算基本掌握了。
也谈连音奏法朱忠海在贵报看到了高鸿先生的《连音奏法的“落滚练习”》一文,感觉有必要对此进一步说明。
<BR> & 一、关于《汤普森现代钢琴教程》高文中谈到的《汤普森现代钢琴教程》是一套美国教材,国内有两种版本。
一是叶琼芳先生翻译,人民音乐出版社于1983年11月出版的,共五册。
一是由美国雅歌文化公司提供版权,上海音乐出版社于1995年12月出版的,但它一般只出前三册。
由于版权的原因,上海音乐出版社出版该套教材后,人民音乐出版社不再出版。
二、“滚”的涵义。
关于钢琴演奏中“落、滚、提”三个字的提法,最早就出现在汤普森钢琴教材中。
其实“滚”和“提”是一个意思,不同只是翻译的用字原因。
人民音乐出版社的版本为“落—滚”,而上海音乐出版社的版本为“落—提”。
高先生把“滚”和“提”二字分别作了说明,并把“滚”字解释为手指支撑的左右转移,实为不当。
果真这样弹奏两个连音,出来的声音既缺乏生气,也没有表现力。
汤普森教材的“滚”字是第二个音由手?u>笙蛏洗鹄词保种福ǔ使靶危┚拖褚桓銮蛏酝肮鲆坏闼频谋惶崂爰蹋⒎钦娴南蚯肮鋈ィ皇亲笥夜觥S捎谘睦斫獠坏轿唬蛑淮幼置嫣寤幔龆魇保韧巴埔幌拢偬崞鹗郑斐啥浴肮觥弊值奈蠼狻6虾0娴摹疤帷弊志腿菀桌斫夂桶盐樟恕?BR>三、连音的奏法。
两个音的小连线,其弹法是:第一个音落下去,这个音稍微强调一些,然后连到第二个音。
第二个音必须比第一个音轻柔一些,比标记时值稍短一点,音发出来,手腕自然提起,把手带离键盘。
其关键就是弹第二个音的手指由手腕带起来,手指参与弹奏的主动性不强。
关于两个音的小连线的弹法,著名教育家周广仁先生、周铭孙先生等都作过专门示范和讲解。
人民音乐出版社的《汤普森现代钢琴教程》版本中还有这样一句话:“弹第二音时,手臂和手要向里、向上滚起来,不用手指的动作。
”(见第16页第五行) 由此看出,两个连音的弹法实际重心的转移不突出,支撑点的变化也不大。
听起来虽然是连音效果,但实际还不是真正意义上的“连音奏法”。
它是从断奏进入连奏的一种过渡。
有三个或三个以上的连音,才能体现完整的“连音奏法”。
而“连音奏法”就要运用重量的转移。
通常,连奏的第一个音都是用“提起手、落下去”的方法弹出来的,弹第二个音时,则要把第一个音“落下”时手指承受的重量感转移到第二个音上来,这个转移不是再落一次,而是通过弹第二个音的手指主动触键实现的。
这样依次逐个转移下去,直至连线的最后一音,再提起手,完成该连奏的所有动作。
一般情况下,初学者多练小连线、中连线,使手腕频繁地“提起、落下”,形成松驰弹奏的良好习惯。
而过长的连线则少弹,以免造成压手腕的毛病。
特撰此文,与高先生商榷。
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