声音的质素，是决定唱歌时的流畅与收放能力。

流畅的声音是在乎胸肺的伸张力，是声量的储存位置。

要发放声量，只靠胸声，等如有米没有水，口腔，头腔的作用，就是把水源引出。

头腔又名假声区，发出来的声音又高又亮，但缺乏胸声区的承托，光靠声带以上的位置去发声，声音又细又尖，声质既弱且薄，犹如喉管，由于引水道无力而引至水流薄弱。

要有好的声音，除了头声区和胸腔区的互为协作，最令人烦恼可说是喉咙一带的结构，往往令到歌者有声难发有口难言。

要保障声带健康，方可作出发声的桥梁作用。

歌声要顺畅便能收放自如，要歌声顺畅就得放眼在胸、喉、头、以及丹田之间的协调。

共鸣协调是歌者的歌唱本钱，亦要靠老师精确之声音触觉，去帮助声乐学生去克服各种发声障碍，强化共鸣区之健康与发声能力。

说到强化共鸣区，可细分为人体的型态与共鸣之千丝万缕。

本人一向强调型态对共鸣，起了正负两面的影响因素，所以接受声乐训练的学生，都被老师严格要求型体上的竖立与从容。

型体竖立有助共鸣的协作，型体有任何一方不协调，都出现声音与气息阻塞的情况。

舌头只是小小三寸，可是歌唱时候，舌头未能做到放平放松，这可把喉管弄致允血，同时因舌头僵硬，在发声过程亦受到障碍。

曾经看见一位歌唱家吃力地用声运气，仔细观察她的歌唱时的咀形，发现她为了达到某个音程和音色，而挤唇弄舌，我对她说，如果不纠正这坏习惯，很快便把嗓子唱出毛病。

写这篇声音与共鸣的关系文章，只是略举某些歌唱的基本要素，声音学问是一门很大的课题，不是三数篇文章可以尽道。