早在二十世纪后期,曾有一位音乐界权威人士说过“二十一世纪将是打击乐的时代。
”我同意这个观点,主要基于三点考虑:一是相对于打击乐器,钢琴和其它管弦乐器从本身的构造、演奏以及演奏组合形式等都已经趋于完善,在人们的头脑中已经形成了相对固定的概念;二是打击乐器涵盖的内容比较宽泛,待开发的内容和空间非常大;第三打击乐类的创作、演出的内容、形式近年被越来越多的人接受和喜爱,一些具有战略眼光的文化投资人纷纷把目光瞄准了打击乐器市场。
对此作为我们这些从事打击乐专业的各位同仁应当心中有数,做好准备。
现在许多作曲家为了追求更新奇、更丰满的音响、声场效果,表达更丰富、多彩的内容,他们很重视在打击乐声部做文章,寻找突破口。
从近些年接触到的一些乐队总谱和演出效果看,一方面打击乐器的使用频率越来越高,使用面越来越广,另一方面各种奏法、标记也越来越多丰富。
经常看到作曲家、指挥家们和打击乐的同行们在一起探讨有关打击乐器的演奏、使用、音响、记谱标识等方面的问题,我也经常加入其中,并由此引发了我写这篇文章的念头。
下面就中西打击乐器在发展、构造、音响、演奏等方面的异同,谈谈自己粗浅的认识。
一、中西打击乐器的发展。
中国的打击乐界一般把打击乐器分为两大体系,一是中国打击乐器体系,统称中式打击乐器,或民族打击乐器。
二是欧美、拉丁及非洲的打击乐器体系,统称西式打击乐器,或西洋打击乐器。
我们知道,世界各国、各个民族都有其别具特色的打击乐器,这些乐器的起源与发展与本国、本民族的历史、文化、经济、民风、民俗等密切相联。
举一个简单的例子:西洋打击乐器中爵士鼓是大家非常熟悉的乐器,它的起源与发展都在美国,早年乐手们在酒吧及娱乐场所演奏,打击乐中大鼓、小鼓、镲分别由一名乐手担任,每次最少需三个人,后来由于两种原因:一是通讯、交通不发达,表演场所及表演时间经常有变化,人多了通知起来非常困难;二是经济原因,人多了费用高,个人收入少,所以慢慢尝试大鼓、?u>箫镉幸桓鋈搜葑啵俸罄锤纱嗨械拇蚧骼制饔梢桓鋈顺械#饩陀辛司羰抗牡某危孀胖圃旒际醯姆⒄辜耙衾值男枰蛊洳欢贤晟疲谑蔷陀辛私裉煳颐撬吹降木羰刻坠摹? 其实我们的戏曲锣鼓也曾经有过相同的经历,最典型的是老北京天桥拉洋片的,一个人表演说唱,又要用打击乐器伴奏,所以把锣、鼓、小镲固定在一个架子上,演奏时手脚并用,这种打击乐器的组合形式与爵士鼓的组合形式道理上是一样的,但不知什么原因,我们的这套锣鼓组合没有保留下来,这种表演形式已成为历史。
反观西方打击乐器中由爵士鼓而产生的社会效益(文化传播)和经济效益(乐器制造等)真的是无法估量的。
二、中西打击乐器的构造与制作上的异同。
中西打击乐器在构造原理上基本是一样的,可分为两大类:一类是体鸣乐器,由物体本身敲击产生音响的,像西洋的镲、木琴、管钟、牛铃等。
中式的各种铜制响器、梆子、木鱼等。
另一类是膜鸣乐器,简单的说就是各类带皮的鼓类乐器,敲击鼓皮产生音响,这一类就不用再单独举例了,相信大家早已耳熟能详了。
中西打击乐在构造原理上虽有相同之处,但在制造方面确有较大差别。
比如西式的定音鼓与中式的中国大鼓早期都是作为战鼓来使用的,当时定音鼓是大小各一个放在马背上,由鼓手在马上敲击鼓点,鼓舞士气,带领军队前进。
中国大鼓一般是放在战车上,有指挥者敲击,指挥军队进攻,随着鼓点的变化,改变一些阵法、战法。
《左传》中著名的《曹刿论战》中“一鼓作气,再而衰,三而竭”讲的就是这种情况。
中西这两种乐器虽同为膜鸣鼓类乐器,但在制作上、发展上确有不同。
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