由相和歌发展起来的清商乐在北方得到曹魏政权的重视,设置清商署。
两晋之交的战乱,使清商乐流入南方,与南方的吴歌、西曲融合。
在北魏时,这种南北融合的清商乐又回到北方,从而成为流传全国的重要乐种。
汉代以来,随着丝绸之路的畅通,西域诸国的歌曲以开始传入内地。
北凉时吕光将在隋唐燕乐中占有重要位置的龟兹(今新疆库车)乐带到内地。
由此可见当时各族人民在音乐上的交流已经十分普及了。
这时,传统音乐文化的代表性乐器古琴趋于成熟,这主要表现为:在汉代已经出现了题解琴曲标题的古琴专著《琴操》。
三国时著名的琴家嵇康在其所著《琴操》一书中有”徽以中山之玉”的记载。
这说明当时的人们已经知道古琴上徽位泛音的产生。
当时,出现了一大批文人琴家相继出现,如嵇康、阮籍等,《广陵散》(《聂政刺秦王》)、《猗兰操》、《酒狂》等一批著名曲目问世。
南北朝末年还盛行一种有故事情节,有角色和化妆表演,载歌载舞,同时兼有伴唱和管弦伴奏的歌舞戏。
这已经是一种小型的雏形戏曲。
这一时期律学上的重要成就,包括晋代荀瑁找到管乐器的”管口校正数”。
南朝宋何承天在三分损益法上,以等差迭加的办法,创立了十分接近十二平均律的新律。
他的努力初步解决了三分损益律黄钟不能还原的难题。
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