【主题】 (Theme)乐曲中具有特征的、并处于显著地位的旋律。
它表现完整的或相对完整的乐思,为乐曲的核心。
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曲调在发展过程中形成各种段落,根据这些段落形成的规律性,而找出具有共性的格式便是曲式。
乐段的结构及一部曲式:乐段通常由两个乐句或四个乐句构成。
由两个各有四小节(或八小节)的乐句组成的\”乐段\”(专称为\”方整性的乐段\”)在器乐曲中最为常见。
其特点是平衡、均称感强。
一首乐曲仅由一个乐段构成的称\”一部曲式\”。
【二部曲式】 由两个明显的乐段组成,前后两段互相对称或对比。
其通常图式为A+B。
这是乐曲的基本形式之一。
【三部曲式】 由三个段落组成,其中第三段与第一段相同或基本相同,第二段具有对比性质,第三段带有再现性质。
其图式为A+B+A。
【复三部曲式】 三段式曲体的复杂化。
其中有一段以上本身就是由二段体或三段体等构成。
其图式有:A+B(a+b)+A等等。
器乐曲中常采用此种曲式。
【变奏曲式】 (Variation form)先奏出一自成段落的主题,然后以一系列的主题变形(即变奏),使主题通过多次不同的变奏而得到多方面的发挥。
其图式为:主题–变奏1–变奏2–变奏3……,少则三五次,多则数十次。
变奏的主题,大都较优美动人。
常有用变奏曲式写成的独立乐曲,也有用于奏鸣曲等大型乐曲中(通常用于慢乐意中),如贝多芬的《热情奏鸣曲》。
【回旋曲式】 (Rondo form)起源于欧洲民间的轮舞曲,十八世纪初叶法国古钢琴曲多用之。
以一再反复的基本主题与若干各不相同的\”插段\”交替出现为原则。
其图式为:A(基本主题)+B(第一插段)+A+C(第二插段)+A…。
这种曲式适于表现活跃欢腾的情景,奏鸣曲、交响曲等大型乐曲的末乐章常用之,以热烈的气氛结束音乐。
【奏鸣曲式】(Sonata form)乐曲的结构形式之一。
它欧洲十八世纪下半叶以来,各种大型器乐体裁中最常见的、也是最重要的一种曲式。
大多数交响曲的第一乐章都运用\”奏鸣曲式\”写成,其结构大致如下: 奏鸣曲式总是用\”快板\”写的,所以在\”奏鸣曲\”(套曲)中的奏鸣曲式乐章,常被称为\”快板乐章\”。
关于奏鸣曲式的三大部分(呈示部、展开部、再现部),有人譬喻说:它的呈示部好象提出矛盾的、可争论的问题;展开部是进行讨论、甚至矛盾间互相斗争,再现部则急统一认识,作初步的结论;\”结尾\”(尾声)是总结。
奏鸣曲式的这种\”对比–发展–统一\”的结构布局,很适用于用来表现复杂的、甚至戏剧性的内容,所以奏鸣曲式不但是\”奏鸣曲\”、\”交响曲\”和\”协奏曲\”中不可缺少的一个乐章,而且管弦乐\”序曲\”与\”交响诗\”也常采用此曲式写成。
【回旋奏鸣曲式】 (Rondo sonata form)乐曲的结构形式之一。
它属于奏鸣曲式的一种变体,主要用于大型器乐套曲(奏鸣曲、重奏曲、交响曲、协奏曲)的最后乐章,有时也用于独立的器乐作品。
其结构如下: 【华彩乐段】(Cadenza)音乐术语。
原指意大利正歌剧中咏叹调未尾处由独唱者即兴发挥的段落。
后来在协奏曲的乐章末尾处也常插用此种段落,通常乐队暂停演奏,由独奏者充分发挥表演技巧。
这部分演奏较自由,难度也较高,因而也较引人注目。
华彩乐段最初由独奏即兴创作,后来,作曲者也开始写作,成为作品中的有机部分和独具特点的段落。
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