八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。
钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。
就是著名钢琴家中,也有些人八度技术并不算很高明。
八度技术十分高超的钢琴家,世界上不是很多。
八度技术主要为手腕技术,因为,弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。
为什么?这是人体的生理构造与生理机能所决定的。
人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。
这其中,弹八度,可作为手臂动作轴心的关节,只可能是腕、肘、肩三个关节。
谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。
在腕、肘、肩三个关节中,如以肘关节为轴心来弹八度,动作反应必笨重、迟顿,不可能弹快。
如以肩关节为轴心来弹八度,动作反应比肘关节还不如。
而以腕关节为动作轴心,动作反应就很灵敏,就可弹快。
所以,弹八度要以腕关节为动作轴心;相应,八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配,也应主要在腕部。
因此,我们说,弹八度的人体技术关键部位是手腕。
这样说,并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。
弹八度,除手腕必须灵活、有力、有弹性外,手掌、手指也须坚硬、有力,触键时能牢牢撑住,使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散,充分传导至琴键。
如手掌、手指软弱、松散,纵使手腕再有力,力量经手掌、手指时也会大大散失,发出的音必虚、散、飘、浮。
此外,如弹强音量八度,仅*腕力还不够,还须加进小臂乃至大臂的力量。
所以,弹八度,手的其它部位也相当重要。
八度的正确弹奏方法:须说明,这里讲的是指弹奏技术性或华彩性(CADANZA)织体类型之八度的基本方法,而不是指弹抒情性八度旋律(LYRICAL&OCTAVE-MELODIE)的方法,或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。
首先讲弹一般音量八度的方法,也是进行八度基本练习应持的方法。
之后,再讲弹强音量八度的方法。
一般音量八度(OCTAVE)的正确弹奏方法可归纳为十五点: 一、触键时,手掌、手腕和小臂 要大体成一直线,并与键盘面基本平行。
如手腕和小臂高于手掌,而所弹又是一般音量或弱音量,弹出之音必轻盈、飘浮。
有少数乐曲的八度,就要求这种轻飘效果,手腕和小臂必须高于手掌来弹。
但一般情行,特别是进行八度基本练习时,手腕和小臂切莫高于手掌。
有些人弹琴,手腕一处高高拱起,高出前后的手掌和小臂,这种手形违反人的生理自然,弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。
这种怪样子定要纠正。
二、弹一般音量八度,小臂要保持稳定。
整个手要以腕部为轴心上下动作,动作大小视弹奏音量强弱而定,一般音量愈强动作愈大。
但进行八度基本练习,特别是初练八度时,动作幅度愈大愈好,以加大动作量,增强练习效果。
不过,八度技术高的人,动作幅度一般都较小,因其腕功强,稍加动作就可达到各种要求。
但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习。
三、弹一般音量八度,要以腕部为主要发力点。
腕部既要用力,又要放松。
弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系,使之协调、统一。
若用力有余,放松不足,必动作僵木,发音尖硬,手臂酸累过度而无法久弹;反之。
若放松有余、用力不足,定动作松垮,发音模糊,手臂失控而乱甩乱拍。
腕部发力时,还要用松弛、自然的巧劲,不能用僵紧、生硬的拙劲,特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。
四、弹一般音量八度,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。
不少人弹八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加压、加力,往往产生两种恶劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、紧张,弹不多久即酸累不堪,无法久弹;二是往往形成一恶性循环,即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕养成对臂膊的依赖性,自身之力就总练不出,总要依赖臂膊。
克服困难这一恶性循环的办法是:让臂膊,尤其是小臂充分放松,而失去加压、加力的可能,使手腕在无外力借助下自行动作,逐渐练出自身独立功力,无须再*臂膊。
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