在14世纪的初年,像前面所提到的那些仿诗韵的记录节奏的方式就已经废弃不用了。
重新创始了一种比较更准确和更清楚的记录体系。
这种记录体系直到今天我们还继续在使用着,只是名称上有了改变,实际上则是完全一样的。
我们所称的三拍子和二拍子,他们叫完全和不完全拍子;我们进一步把拍子分成单拍子和复拍子,他们叫“偏短拍”(Leser)和“偏长拍”(Greater)。
音符的时值依然是相对性而非绝对性的。
全音符是现今一般使用最长的音符,最初是最短的音符。
在它之上还有“倍全”(Breve)和“长”(Long)音符,很快长音符被取消了,倍全升为最长的音符。
它下面还有全音符和二分音符;较短的音符四分音符、八分音符等后来逐渐在需要中产生了。
一般地说,当时的倍全音符、全音符和二分音符可以相当于现今的全音符、二分音符、四分音符、或在较快的速度时,则今天的二分音符、四分音符、八分音符就可以和它们相等。
圆圈表示完全(三拍子),半圆表示不完全(二拍子)。
有点的表示“复拍子”,没有点的表示单拍子。
记号中有一直线的表示所有的音符时值减半——即以全音符代替倍全音符作为拍节的单位。
当然我们现在使用的许多其他的拍子记号不只这些。
不过虽然古老的体系所包含的不像我们今天所有的那样庞杂,但它对于各种实用的目的,却完全足够应付。
因为它包括了各种基本的拍子,二拍子和三拍子,单拍子和复拍子,如果我们采用四分音符作为基础拍子,我们可以省略出许多不必要拍子记号,而实际上对音乐的记录并无基本上的影响。
譬如九八拍子听起来和九、十六拍是一样的、我们又何必一定要用这两种记号呢? 无论如何,节奏的含义不仅只是拍节,至于我们只是主要去考虑作为一种拍子计算和它的记录体系。
这种记录实在只不过是一种骨架。
在节奏里面,个别的声音表现中,都有很大程度的增强、自由和独立的音势。
特别是在牧歌的作曲家中,他们追求在演奏时,音乐的音势要有重音的自然和音节的生动。
和声是用有规律的方式划分出来的,一般的习惯不协和音只出现在强拍;如果是出现在弱拍,作为一种偶然的情况也是许可的,但必须马上在次一拍还没有到临以前给予解决。
至于歌声方面则完全不用这种方式记录,它的音势是一种灵活不正规,彼此相互独立的。
——这种记录方式所指示的长度,音势意义较重——在这种方式中自然音节的音势是被忠实地记录下来。
我们试看白尔德的一个简单例子就可以了解得很清楚了。
它是用两种方式记录的:第一是密集谱,有着有规则的小节线,用C字表示拍子的记号。
第二是开放谱,有着不规则的小节线以指示每一个各别声部的不同音势。
这种不同,在视觉上是很显著的。
如果我们用正确的方式去听,在听觉方面也同样有着区别。
听赏牧歌只留心它纵的关系是无用的,必须听它音响的横的关系。
这即是说,把它作为对位的东西,那是独立的旋律和节奏同时的结合。
只有这样,才能领会它的妙处,那是有着很复杂、很精微的织体,但也是极坦率的思想情感的吐诉。
它的最完整的地方也就是它是分散的,这是由于它特定的方式所使然。
由于它是为人声歌唱的基本音乐形式,它就需要从精确的词句和音节获得活力与生命。
1600年以后声乐占统治地位的时代过去了;乐器音乐建立了它的王国,这是完全不同类型的节奏、织体、设计的领域。
当这变革到临的时候,古老的音乐形式也就逐渐成为过去,而不再得势了。
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