在最初复音音乐时期,和声的基础是非常简单的。
要了解这个问题,我们只要集中注意到两个问题,就可以直截了当的领会了。
这两个问题大致是这样:—— ①非协和音的一般看法是怎样的? ②他们怎样把音程结合起来成为和弦? 关于非协和音,使用上要比18~19世纪严格得多。
在那些世纪里,据我们所知,非协和音必须在它能够得到适当的解决时才可以自由使用。
在早期的阶段,非协和音不仅需要解决而且还需要准备,那就是说,非协和的那个音,必定要是前面和弦中的一个主要的音。
这种处理方式在技术方面的说明是:在(b)处的C音是一个掛留的不协和音,准备于(a),而解决于(c)。
这样对于不协和音的方式,——作为需要有准备和解决的方式——一直持续到16世纪将近终了时都是如此。
至于那些牧歌作曲家们是常时超越到这范围以外,因为他们比帕莱斯特里那、维多利亚和其他著名的教会作曲家,更富于从实际经验中运用和声。
但就总的方面说,即使是在严格的作品中,我们也毋须注意去比较它们违反这规律和依从这规律的次数。
我们可以这样的总结关于不协和音的历史(此处应当说明在一个阶段的后期和次一个阶段的开始时期中,往往有交错叠置的现象): 一、在到1600年,不协和音需要准备和解决。
二、自1600年到1900年,不协和音已不需要准备,但依然需要解决。
三、自1900年以后,不协和音既不需要准备,也不需要解决。
以上的这些进展的取得是有代价的。
我们可以这样承认,每一次的演进在写作的自由和表现力的增强,都得到了一些收获。
但同时这种收获的另一面却也损失了一些东西,即失去了音响的纯净性,还有整洁性和风格的精致性。
有人认为在16世纪音乐创作风格的精确完整,是登峰造极的一个时代,直到如今还没有超越过那样的成就。
现在来谈一谈和弦的构成。
有人可以把和弦的构成,就它总的情况做如下的结论。
任何数目相互协和的音程,可以结合在一起而构成一个和弦。
如果有人在它的低音上边加上一个四度音,即使是它的完全形式,便不再认为是协和了。
这种关系,若是在上方的两个声部,那可以;但在上方任何一个声部和低音间,则不可。
直到如今也没有弄清楚过,为什么四度音会使和弦的情形改变?这一定是因为它不能把三度音联合起来,而五度音则可以。
可是这也不能切实地解释为什么把它本身看做是不协和。
同时也想不出来,当这音程出现在上方声部时,则又可以把它的不协和放在那边不问。
这情况是颇为矛盾且不可理解的。
不过不管怎么样,事实确是如此。
这些基础和弦的编组和分类是较后来的事情。
如果说,普通和弦和它的第一转位造成了帕莱斯特里那的和声基础,那么这说法是不对的,那是没有彻底了解我们所叙述的东西或误认了其间的关系。
对于那时代的人们,F、A、C和弦与A、C、F和弦是全然不同的和弦,因为它们包含着不同的音程。
对不协和和弦也是如此。
虽然想出用掛留音,他们也时常使用,但并没有被公认,被公认乃是后来的事。
在17世纪的作曲家,找到了他们所需要的所有的和弦。
他们给它们命名,予以分类,并在应用时解除了它们的某些束缚。
不过虽然他们已经如此做了,但自己却没有感觉出来。
由于这种关系,有人就误解地说1600年是和声的革命的时代,因为那是过份强调的说法。
实际上有着革命性的改变是在织体、节奏和设计方面。
和这些东西比较起来,1600年以后的一百年左右的时期中,和声方面的变化是不重要的。
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