这两种简单的类型——二部形式和三部形式——在许多17世纪末和18世纪初的乐曲作品中常常加以扩大。
声乐方面,三部形式首先有着强烈的影响。
器乐方面则是二部形式。
在我们讨论这两种古老的歌曲形式,怎样被采用于长大器乐曲乐章作为内部结构基础之前,我们要把“组曲”和“奏鸣曲”这两个术语先作一简单的解释。
因为上述情况大量存在于这两类乐曲的乐章里面。
先说组曲,组曲差不多就是把几篇乐曲收集在一起,它们大部分都是舞曲。
编选是依照拍子、速度和风格的对比效果为原则,而由一个共同的调把各曲统一起来,组曲的各个乐章彼此之间是很少或完全没有关联的,这情形正如同前奏曲和它的赋格曲;或者是现代交响乐中的各个乐章之间的关系。
组曲乐章的数目并没有一定,各章曲调的排列也没有一定次序,只有“阿内曼德舞曲”(Allemande)常常是在最先,吉格舞曲(Gigue或jig)常常在最后,下列典型乐章,部分或全部可在任何一篇组曲中见到: 阿内曼德(Allemande)普通拍子。
很快的,性质平稳、流畅。
库伦Couranfe(意大利式)三拍子。
常是连续快速的八分音符或十大分音符。
库伦(Courante)(法兰西式)六四或三二拍子。
或这两种拍子不规则地换用,不如意大利式那样活泼。
小步舞曲(Minret)三四拍子。
优美的但同时是高贵的,——一种宫廷舞曲。
沙拉班德(Sarabande)三四拍子。
慢而高贵,常把一种简单的变化重复一次或两次,称之为“复式”。
嘉禾舞曲(Gavotte)四四拍子。
很快的,常常从小节的第三拍开始,这种乐曲常常随附有一篇仿风笛音调的米赛特舞曲(Musette)式的曲调。
布雷舞曲(Bourree)二二拍子。
较嘉禾舞曲快,起始在小节的第四个四分音符。
吉格舞曲(Jig)吉格(Giga Gigue)是三八拍子或其他复拍子,很活泼,很热烈的性质。
当然,时常还有许多种其他的舞曲形式被采用到组曲里,不过这些都不是这本册子所需要逐一说明的。
有人常用“帕尔提塔”(Patita)和“奥尔德瑞”(Ordre)两术语当作组曲的同义词。
其次是奏鸣曲,这术语在初期和后来意义上是极不相同,这在下面将要加以说明。
起初它的意思只是表示一种“演奏的东西”,以别于“歌唱的东西”(Cantata)一般说包括四个乐章,(慢、快、慢、快)许多都是对位的性质,是直接从古老的歌曲“康佐那斯”(Canzonas)和“赋格”(fugue)曲引伸出来(见第八节)。
关于“奏鸣曲”(Sonata)这术语,如果看一看葛罗夫音乐词典,便可以了解,它是不可能用少数几句话能够说明的。
早期的奏鸣曲可以确切地说也是包括几个乐章的。
它们是由二部形式或三部形式作成,虽然在风格或节奏方面不尽相似,但内部组织却非常相近。
而“厅堂奏鸣曲”(Conata de Camera)是比“教堂奏鸣曲”(Sonata de Chiesa)在性质上较为轻快,这也是无可怀疑的事实。
我们现在要说一说,在“组曲”和“奏鸣曲”中的乐章,它们是怎样把简单的二部形式和三部形式形成比民歌形式更为长大、更为雄辩的乐章的。
在二部形式的乐章,第一件要说明的是调的系统。
一个典型的二部形式乐章是分成为两个部分的,从有双纵线的地方划分开,每一半重复一次,前半开始在主调上,随之转调,结束在双纵线处,静止于最接近的关系调上——属调或关系大调(如果主调是小调)。
后半开始在另外的新调上,然后再转调,比较自由地,最后回到原调并延续一个相当时间,以形成原调在乐章中的优势。
这种调的结构的统一,目的是在加强主题材料的使用。
它并不需要原原本本地重复,不过在后半开始的时候,常是引用前半开始的句子——巴赫这类的曲子,常是很好的例子。
——直接的旋律的转位,最后的静止也常常是重用在双纵线结束时所用的静止,同时引入静止的短句也是同样。
除此之外,还有前半节奏与旋律的外形轮廓,常常在后半中循环出现。
如此,虽然主题并不原原本本地重复,前后两部分的长短也并不一样(后半包括更多的转调,所以往往较前半长),但全曲由此可得到一种平衡与协调。
如果要把这形式用图表来解释,那末图形便是这样:
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