现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中：I-vi-IV-ii-V-I。

这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。

(人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。

) 但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I级或者接其他的可行连接。

(其他可行连接将在后面介绍。

) 　　这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。

　　V级之后可以接I级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：I-vi-IV-V-vi。

vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。

比如这两个功能连接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。

　　请注意这一和声公式：I-vi-IV，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。

　　3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 　　自然小调上的副三和弦的性质分别为： 　　II级：减三和弦。

　　III级：大三和弦。

　　VI级：大三和弦。

　　VII级：大三和弦。

　　其中II和VI级的功能和大调类似。

VII级由于是大三和弦，不具有导向I级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。

(关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。

)III级和弦，由于有很强烈的关系大调I级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。

　　和声小调上的副三和弦的性质分别为： 　　II级：减三和弦。

　　III级：增三和弦。

　　VI级：大三和弦。

　　vII级：减三和弦。

　　III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。

　这种III级较少见于流行音乐中。

　　vII级和大调中的vII级一样。

由于它们是建立在导音上，因此被称为：“导和弦”(或称导三和弦)。

自然小调和和声小调中的和弦经常混用。

　　在流行音乐中，常用的小调和弦为： 　　i级: 小三和弦　　ii级：减三和弦　　III级： 大三和弦　　iv级：小三和弦　　V级：大三和弦 　　v级：小三和弦、VI级：大三和弦、VII级：大三和弦、vii级：减三和弦。

(比大调多了几种大小和弦的选择。

) 　　最常见的两个小调和声公式： 　　i-VII-VI-V 　　和i-iv-VII-III-(V)。

　　这个和声公式中的各和弦根音(在V级之前)都是五度关系，这在古典音乐里是一种非常有力的和声进行，我们可以不让它从III级直接接V级，继续按照五度关系推导下去，成为：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。

　　这在和声学中叫做模进。

　　从上面的例子，我们看到，其中VII-III-VI三个和弦，与其说是a小调，不如说是C大调的V-I-IV更合适。

这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”。

在小调中，经常出现向关系大调的离调，已使音乐更丰富。

　　所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。

比如C大调是a小调的关系大调，a小调是C大调的关系小调。

　　还有一种大小调关系称为“同名大小调”或“同主音大小调”，是指大小调共享一个主音，而调号相差三个升降号，比如C大调和c小调。

　　而关系大小调不共享主音，主音间相差小三度。

在西方古典音乐中，同主音大小调要比关系大小调更近，转调更自然。

而在现代流行音乐中，正好相反，关系大小更近。

　　4. 旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位 　　我们看到，和声小调的VI级和VII级音之间是一个增二度，如果在旋律中用到这两个音级时，这个曾二度会使人感到很不自然。

　　如果用还原的VII级音，及自然小调音阶，就没有了这个增二度，但是如果我们在和声中需要一个大的V级和弦，就不得不用升高的VII级音，不然和弦和旋律就会发生矛盾。

另一个解决办法是把VI级也升高，增二度变成了大二度。

这种小调称为“旋律小调”。