运用这些排列方式,在没有八度、五度平行的前提下,我们就可以写作传统和声了,下面是按照四部和声形式写的和声公式:I-vi-IV-ii-V-I 下面是一个学院里典型的和声习题片段:(从降b小调转到b小调)[摘自鄙人的和声练习] 由于我们的教程主要是面向流行音乐家的,所以我不在传统的四部和声上过多停留,只是要说明一些对于现代流行音乐仍然重要的一些原则: (1) 重复音:当声部的数目多于和弦音的数目,需要重复时,三和弦应根据根音优先、五音其次、三音最次的原则,除了一些例外(例外将在后面一一介绍)。
(2) 保持各声部线条通畅,尽量使每个声部都有一定的旋律性(那些和声性乐器,及一个乐器演奏多个声部的,如钢琴、吉他除外)。
(3) 注意各声部的分工:高声往往是旋律声部,重要性自不必说。
(当然,也常常有次要声部在主旋律之上的情况。
) 内声部较为平稳,略有旋律性。
(还要注意演奏内声部的乐器本身的特性。
) 低声部除了旋律性外,要注意给音乐以稳定的低音的感觉,如果低音流动的象主旋律,就很可怕了。
(低音线条不一定比主旋律流动的慢,但不是同一种流动方式。
)低音也不能象内声部一样平稳而缺乏跳跃。
一般情况下,低音在乐曲的开始是较平稳的,到了高潮和结尾处,常有四、五度的跳进,来增强和声的推动力。
具体的处理方法不能在几句话中完全说清,后面的内容中还有详细介绍。
总之,好的声部写作中的高声部、内声部和低声部应该是不能随便互换的。
(4) 八度平行在两个独立声部间是不允许的,除非它们之间的关系不是独立声部,而是同一声部的八度重复。
五度平行在通俗音乐中不受限制,但应注意,五度平行是和西方古典音乐格格不入的,它是另一种效果,你的作品是否需要的正是这种效果,而不是声部写作中的失误。
(5) 尽量避免不适当的声部交错:声部交错是指原先在下面的声部跑到其上声部的上面了,这样的声部进行,使声部本来的线条不清楚。
6. 和弦外音 在为旋律配和声时,最最棘手的恐怕就是如何选择和弦了。
而要决定用什么和弦,就要先知道旋律中哪些可能是和弦音,哪些可能是和弦外音。
看似十分简单的问题,其实很复杂,也是和声配的质量好坏的关键问题之一。
1) 经过音 经过音就是两个和弦音之间作为过渡的自然音或半音,使旋律更为流畅。
2) 辅助音 辅助音是同一和弦音的两次出现之间的自然音或半音装饰,使旋律更富于变化。
上述两种和弦外音的单个运用,可以说,几乎每个搞流行音乐的人都知道如何运用。
但是它们除了单个运用,还可以多声部同时运用。
三个以上声部就可以组成经过和弦。
(经过和弦多由平行的六和弦或四六和弦组成) 下面的例子是美国著名的(或者说恶俗的)圣诞歌曲片段,标+号的为经过和弦或辅助和弦,请大家自己判断是经过还是辅助。
上面标箭头的和弦为倚音和弦,下面将重点讲述倚音。
低音声部也是可以运用经过音和辅助音的。
(显然辅助音用得很少,因为低音中的经过音给人一种推动力,而辅助音好象原地未动。
) 上面两例只标出了低声部中的经过音,请朋友们自己找出高音旋律中的经过音和辅助音。
很多和弦超出了目前讲的范围,以后的内容会覆盖它们的。
小调原位主和弦(I级)之后的低音向下半音进行,在西方流行音乐中非常流行。
和弦外音中最容易被忽视的恐怕就是延留音和倚音了,而这两种和弦外音可以说是西方传统和声体系的精华之一,是枯燥的大小调和声体系使和声复杂化的最重要手段,也是浪漫派音乐美丽动人的不枯竭源泉之一。
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