属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时,除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外,其它都一样。
写成单谱表,密集排列法为: 属七和弦的五音是个无关紧要的音,有时可以省略,重复根音,以构成四声部: 省略五音的属七和弦解决方式如下,得到一个完整的主和弦。
属七和弦到VI级的阻碍进行:(关于“阻碍进行”,请见本章第2节。
) 其它音的进行都和到主和弦相同,只是属和弦根音向上级进到VI级和弦的根音,这时VI级和弦重复三音(这是标准的西方传 统和声的阻碍进行)。
除了属和弦以外,次常用的恐怕是II级七和弦了,它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦),它和II级三和弦一样,属于下属功能组,最常接的是属七和弦,标准的连接方式如下: 还有一个较常用的七和弦是导七和弦,导七和弦是建立在导音(I级音下方小二度)上的七和弦,自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦),和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。
由于减七和弦向主和弦(I级)的倾向更强,因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。
导七和弦和导三和弦(VII级和弦)一样,属于属和声组,它的各转位解决到主和弦的标准进行是: 为了避免平行五度,导七和弦及其转位解决到主和弦时,主和弦重复三音。
写成单谱表,密集排列法为: 我们看到,减七和弦的原位和四个转位,听起来是完全一样的,因为它们在声学上都是小三度叠置,而仅仅在理论上不同。
而同一个和弦,用不同的记谱方式,也可以写成不同的四个和弦,它们各自属于不同的调,可以解决到不同的主和弦。
同一和弦可以解决到降E大调、C大调、A大调和升F大调: 也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调: 因此,我们就可以利用这种关系,进行“等和弦转调”。
8. 大小调中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦 除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外,流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
大大七和弦是由大三和弦+大七度组成: 小大七和弦是由小三和弦+大七度组成: 大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。
在大调中,I级、和IV级七和弦是大大七和弦,和上一节提到的七和弦一样,本节中的七和弦,和几乎所有七和弦,都和它们的三和弦属于同一功能组。
在小调中,III级、VI级是大大七和弦。
在第三节,我们提到过的模进:i-iv-VII-III-VI-ii-V-i,现在可以用七和弦代替三和弦: i7-iv7-VII7-III7-VI7-II7-V7 大调中,也可以作类似的模进:I7-IV7-vii7-iii7-vi7-ii7-V7-I7 平行的七和弦,给人一种不知道是大调还是小调的感觉,连调性也模糊了。
小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。
第六节中的一些低音声部经过音的例子,也可以解释成七和弦的转位,二和弦。
其它种类的七和弦,我将在爵士和声中介绍。
七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了,最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(V级九和弦)。
由于九和弦有五个音,把九和弦写成四部和声时需要省略一个音,小调或和声大调的属九和弦通常省略五音,其它种类的九和弦可以省略三音或七音。
把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦: 小调i级九和弦也是很常用的。
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