12, 降二级和弦 　　降二级和弦在流行音乐中用得比较少,在爵士乐中倒有一定的使用.经典和声学里给予这个和弦以一个名字,叫\”那波里和弦\”.当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多.这个和弦在C大调里是bD和弦,b2-4-b6,离C大调相当远,在钢琴上听是完全没有关系的,但这样就注定了它是一个极有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的结尾,在主和弦的前面,感觉是十分奇特的.不过我没有找到合适的例子来说明,以后再补上吧。

　　第五章 和弦使用手段 　　1. 保留根音 　　这种手法在很多流行音乐中有应用。

它的意思是在一段和弦连接里，根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动，最常见的是保留主音。

具体点就是类似这样的连接：C—F/C—G/C—C，和弦原来的意思是1级到4级到5级，但根音却一直保持在C上，这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比，使它们能\”粘合在一起\”，所以能给人以稳定，温馨的感觉，用在前奏，歌曲的A段比较合适。

Bryan Adams的成名曲《Everything I do I do it for you》一开始就用了这个手法，你可以仔细去听一下。

在经典和声学中称这种手法为\”主持续音\”。

和声就是这样奇怪，也许你会说G/C的和弦，用C作G和弦的根音，难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚，当我们把一串和弦连起来后，你就会发现根本体会不到小二度的冲突，试一下吧! 　　2. 延留音，先现音 　　我一直感觉到，和声的最大魅力在于\”期待感\”，也就是当一个和弦出现时，我们就等着它应该走向的那个和弦的出现，做到与我的\”心理听觉\”相一致。

延留音和先现音可以满足我的这种\”僻好\”。

<BR>我们先说延留音，它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中，并且这个音不是乙和弦中的音。

例如这样的进行：F—Gsus4—G7—C，其中Gsus4和弦的构成是5，1，2三个音，而DO音是从F和弦延续下来的，它并不属于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原来的属功能被削弱，DO音代替了原来SI应有的位置，但抢了别人的位置是一定要还给人家的，所以\”期待感\”在这里产生，听觉上我们等待着DO进行到SI去，于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求，并且最终解决到主和弦上，得到完满的终止。

这是最常见的延留音形式。

我们可以自己创造出更多的可能，把某个和弦的某个音延续到后一和弦上，造成一种\”迟到的解决\”，很诱人的。

<BR><BR>再来看一下先现音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音，而这个音并不属于甲和弦。

当音乐进行到乙和弦的位置时，这个先现音成为了和弦音，音乐得到了解决。

比较有效果的办法是先现根音。

如这样： F/G—G7—C，它原本的意思是4级–5级–1级的简单进行，不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音–G，结果造成了一种很奇特的效果，使4级和弦也有了属功能，三个和弦的连接变得紧密了。

　　先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段，我们应该好好利用，也可以一起使用，如：F/G—G7—Csus4—C，连续使用了延留音和先现音，非常不错。

　　大家已经知道什么是七和弦了，那么在常用的七和弦里，主要有以下的几个主要的和弦： 　　（1）自然大调中为： 　　①主音七和弦（大大七和弦）=do-mi-sol-si 　　②上主音吆拖遥ㄐ⌒∑吆拖遥?re-fa-la-do 　　③中音七和弦（小小七和弦）=mi-sol-si-re 　　④下属七和弦（大大七和弦）=fa-la-do-mi 　　⑤属音七和弦（大小七和弦）=sol-si-re-fa 　　⑥下中音七和弦（小大七和弦）=la-do-mi-sol 　　⑦导音七和弦（减小七和弦）=si-re-fa-la 　　（2）自然小调中分别为： 　　①Ⅰ=小大七和弦=la-do-mi-so 　　②Ⅱ=减小七和弦=si-re-fa-la