唢呐这乐器有些怪,喜时,像个耍酒疯的乡间老汉,舞着闹着,还挤眉弄眼的,能将最阴霾的心灵逗引得云开雾散,阳光普照。
悲时,又恰似铺天盖地落下来的一场大雨,由不得你不沉浸其中,心甘情愿地让这大雨淋上一把,随这大雨一起悲痛一起伤怀,眼中蓄泪,心痛神驰,那肆意流淌的雨水恨不能将人的心灵淹没。
你听,《百鸟朝凤》一吹,洪亮,喜庆,爽朗奔放。
喜鹊喳喳喳地唱起来了,燕子唧唧唧地飞过来了,还有黄雀、百灵、画眉……凡能发出声音来的,什么鸟都有,欢欢喜喜地对着百鸟之王的凤凰,唱啊,闹啊,笑啊,吵啊,一刻都不肯消停,凤凰也在百鸟的顶礼膜拜中,展开翅膀,翩翩起舞,似乎还要发表什么演讲似的,讲的可都是大快人心的好事儿,总之是形势一片大好!听唢呐名曲《百鸟朝凤》,根本不必要什么音乐素养,一听就懂,一听就明白,噢,是一群鸟儿在开会呢,一群鸟儿在赛歌呢,一群鸟儿嘻嘻哈哈叽叽喳喳地讨论什么开心的事儿呢。
唢呐终究是北方尤其是黄土高原上人们惯用的一种民间乐器,《信天游》里有,《黄土高坡》里有,《黄河船夫曲》里还有,太平常了,就像江南的曲调里总会有丝竹一样,有了丝竹就有了空灵与清秀,有了婉转与悠扬,有了温柔与余韵。
同样的,北方的旋律中没有唢呐,如何能准确到位地传达出黄土地的那种粗犷与奔放?那种质朴与率真?那种壮观与震撼?陕西作曲家赵季平尤其擅长运用唢呐配器,几乎每一部作品中都要用到,《妹妹你大胆地往前走》在一句独唱后,跟上来的就是高亢嘹亮的唢呐,恰到好处地吹出了主人公的那种粗放、豪爽与自得心理。
《酒神曲》里的唢呐伴着一群壮汉的吼与唱,展现出来的全是雄性的壮美与酒气冲天的豪情,而《好汉歌》又在江湖气中吹出了梁山好汉的仗义与激情,极富厚重感与穿透力,令人经久难忘。
表现悲伤情感的唢呐在影视作品中尤其常见,心中失落了,爱人离去了,或有了什么难处,男人家总不能号啕大哭吧,尤其是北方汉子,便从腰间掏出一管唢呐,静静地在秋风中,在黄昏时,在旷野里,吹起来了,比任何啼哭都更能打动人,由不得你不心中酸涩,潸然泪下。
不说《祭奠》这样的唢呐曲子,几乎是每一个响器班子的必备曲目,那管唢呐只一吹,山洪一般的悲怆与忧愁便会从那小小的管子里高声大嗓地流泻出来,稍稍听上一听,整个人就要泅在这情感的洪水中了。
还是《走西口》要好些,情绪上不那么浓烈了,但也还是忧郁的、伤感的,爱人要去口外谋生活,离别时分,说出来的话当然是让人难过的,这时唢呐响起来了,仍是无遮无掩地吹着,却不像惯常听过的那般粗野与豪放,添了几许婉转与迂回的意蕴,终究是女儿家在交代男人哪,此时出门的汉子,纵是再粗鲁也会有一番温柔在心中的。
于是唢呐就尽量地徘徊着,萦绕着,一丝一丝,一寸一寸,俱是男儿女儿的爱与恨,悲与愁…… 如果说江南丝竹是一位穿花度柳、袅袅婷婷的娇弱小姐,那么北方唢呐肯定是一位长满了络腮胡子,却也不乏几许柔情的豪爽汉子。
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