月亮,历来是诗人、文学家吟诵与赞美的对象。
在他们眼中,月亮己不仅仅只是一个与地球遥遥相望的客观事物,而是被打上了人的情感烙印,成为某些特殊情感的信息载体,或忧愁哀怨,或喜庆团圆,而他们或借月来感慨抒怀,或依托明月以寄相思之情。
“月”是中国乃至西方音乐中,经常出现的一个母题。
一直到现在,艺术家们也未曾停止过对“月”这个事物的重新诊释与探索。
可以说,正是由于人们对于“月”的不同情感,才派生、演化出诸多个象征意旨,比如团圆、幽怨、思念等等。
排除文学、诗词、绘画等艺术,单就音乐来说,在历史上的不同时期,各种器乐都可以见到以“月”为母题的乐曲。
比如古筝曲有《汉宫秋月》、《竹林秋月》、《灯月交辉》、《建昌月》、《嫦娥奔月》;琵琶曲有《海阳月夜》、《月儿高》;柳琴曲《江月琴声》;大家耳熟能详的二胡曲《二泉映月》以及民乐合奏曲《春江花月夜》、《平湖秋月》、《花好月圆》、《彩云追月》等等。
对歌曲来说,则更多了,比如民歌小调《小河淌水》、《半个月亮爬上来》及创作歌曲《弯弯的月亮》、《十五的月亮》、《走西口》、《中国的月亮》、《望月》等等。
“月”作为中国音乐的重要母题,与人们的审美趣味,即作为主体的人崇尚柔性的美有关;而“月”被打上了人的情感烙印而成为人化的自然,她就带有了深厚的文化意蕴,即“月”代表着和谐、宁静、超脱与安详等等。
这自然与“日”不同了,太阳给人以热情、温暖、激情、光明等不同的感觉,具有阳刚之美。
与西方音乐的重写实、重再现相比较,中国音乐则重写意、重抒情与表现,而在艺术家头脑中,“月”的意象也自然是不同的(不同的艺术家,自身的审美趣味、个性气质是不同的)。
纵观以上所列举的曲例,我们不难发现,他们一般都集中体现在以下几个范畴:借月抒发忧愁哀怨,借月抒发自然的美好,借月表现凄冷悲凉的意境,借月烘托祥和的氛围等等。
下面就让我们一同来品味一番乐曲中不同的“月”之意象。
(1) 忧愁哀伤之“月” 借月来抒发忧愁,在文学作品,尤其是在唐诗宋词中多见。
诗人们饮酒对月,借酒狂想神思,也借机燃起吟诗作词的欲望;或借酒浇愁,聊以自慰。
描摹这种“月”的乐曲,则暗含着人们孤寂又无奈的处境,以及无以言表的惆怅心境。
在寂寞的处境下,他们惟有对月伤情。
《汉宫秋月》就是描写了这种境况下的月。
在古代,被选入宫的女子就会被迫与亲友离散,深居宫墙之内,岁岁年年,年年岁岁,不能离开宫廷一步。
在宫中,生活的寂寞是无以言表的,更何况是情窦初开的如花似月美貌的女子呢?伤情处,宫女们只有把月亮作为最好的朋友,把内心的哀愁幽怨倾诉于月亮,把对远方亲友的思念寄托于月亮。
此?u>贝司埃铝烈脖幻缮狭思阜稚烁械纳鳎鹿庀碌姆瘴в质悄敲吹乃嗌庇氡梗赘谢嗣堑男牧椋⒐裁O赶钙肺丁逗汗镌隆罚跻桓龀钭至说茫克导适嵌怨簧男凑眨何奕宋式虻募拍扳暧氤恫欢系陌г骨樗肌?/P> (2)凄冷浸人之“月” 不同时候的月,给人以不同的感触。
观赏十五的月亮,应该是一轮满圆的明月,象征着人们的阖家团圆。
而有时,月亮也并不总是那么的平易近人,受人宠爱。
她有时会表现出她的残酷凄冷的一面,给深处异乡或失落处境下的人们以孤寂的感觉,从而不免勾起人们的思乡情怀,让人不觉冷冷清清,凄凄惨惨。
在反映这一“月”之意象的乐曲中,《二泉映月》当之无愧是佼佼者了。
月光下的无锡城是那样的美丽,可是盲人阿炳却看不到眼前的美好景色,面对的只是永远的黑暗世界。
夜阑人静,手将弦语,深深地道出了他对自己坎坷身世的不平与怨恨,也寄托了他对光明与美好生活的信念。
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