中国人画油画或者西方人画水墨都是没有问题的,用水墨画表现油画的效果,或者用油画表现水墨的感觉,也都是可以做到的,但是效果却显得不伦不类,或是无此必要,这不是技法和绘画材料运用的问题,而是东西方文化审美差异的问题。
东西方文化独自发展了数千年,形成了各自独有的价值体系和审美观念。
西方思维直率,崇尚写实;中国婉转谨慎,重在写意。
从老庄思想,到屈原时代的楚辞,从唐诗的豪放,到宋词的瑰丽,无不借“形散而神不散”的姿态,婉转反映对现实的态度,甚至连忠孝节义礼义廉耻这样的思想观念也比西方的“拳头决定道理”显得更为虚化写意,更不要说中国的山水写意了。
当两种文明硬性碰撞在一起,不得不见面的时候,人们本能的会想,能不能取长补短,将两种优秀的文化结合一下,这样可能会产生一种更高层次的视觉艺术,但是结果却是非常的令人失望,这种艺术形态并没有出现,或者确实出现了,但是效果让人沉默。
在上世纪初,中国新文化运动兴起,西方绘画进入中国,中国人对素描和油画技法的掌握已经日臻成熟,到了上世纪六十年代,西方印象派出现,似乎东西方都有可能殊途同归,但是抽象并不代表写意,油画还是油画,中国画还是中国画。
一次小编遇到了一位颇具声望的艺术家,他毕业于浙江美术学院,也在巴黎美术学院深造多年,以博士身份毕业,他一直对将油画明暗调子运用于中国山水画中,具有极大的创作热情,其作品如下最后3张图,虽然表现技法是地道的水墨山水,但视觉效果与照片无异,这不禁让人思考创作的价值何在?直接将光影与水墨结合,而没有新的艺术样态出现,这种细腻的画面如同我们学生时代用手指涂抹素描线条,虽然画面光润却失了质感和气韵,油腻味过浓。
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