首先声明,我丝毫没有贬低古典吉他的任何意思！ 本人自认为对古典吉他的热爱程度不比这里的任何人差!~~但我们不能因此孤芳自赏。不能否认,世界上没有完美的乐器,任何乐器都有其特色优点和不足欠缺!~吉他也不例外~只有充分认清这一点,我们才能扬长避短,更好地掌握它!发挥它的特色~~~吉他的这些不足,有些很显而易见,但可能出于我们的热爱, 却经常有意无意地去规避,我觉得这么做无异于掩耳盗铃,反而阻碍的这件乐器的发展~~正视不足,寻求发展~~是我发本贴最根本初衷!不足一:音量偏小。 有过现场演出或观赏现场演出经验的人，都会深有感触的！~~~我曾和不了解吉他甚至音乐的朋友到音乐厅分别欣赏吉他和交响乐演出，他告诉的第一感觉就是，吉他演出根本听不见（我想他是夸张，但声音确实很小是事实），尤其对不了解吉他和音乐的人，听觉冲击是第一位的，古典吉他这方面明显处在下风。我之所以把这个不足放在第一位，也是因为，吉他在历史上曾经的衰落皆因为此！！抛开历史上吉他大师的努力，单从吉他结构本身说，吉他的前身~~鲁特琴等，音量更小，随后经过改良，加大共鸣箱和更改琴弦配置，才有了近代古典吉他振兴~~之后因为交响乐等的发展，再次突出了吉他音量小的这一不足，再次衰落~~再次经过吉他制作技术改良，再次加大共鸣箱（从历史留下的吉他图片，您可以注意下共鸣箱逐步的增大）~尤其是震动效果更好的琴弦出现，再经过泰雷加，塞戈维亚等大师的努力，才有现代吉他再次辉煌~~ 有个现象，您可能也注意到了，就是吉他与管弦乐的配合作品相对其他乐器少的多（当然，您可以说吉他本身就是个小交响乐团~呵呵，您可不要把恭维话当圣经了），好的作品更是屈指可数，就是因为解决不了吉他音量偏小问题，这个问题处理的比较好的协奏曲~罗德里戈的《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》，我们大家多是听的录音，可能还不觉得，我现场听过，吉他音量还是显的不足，罗氏作曲肯定是充分考虑到了吉他这一点，配器上照顾了吉他，所以才能成为经典！~~~ 还有，我发现，国外一些吉他大师的演出，非常注意场地规模，有些干脆安排在只能装百十人的小教堂等~~不是人家没有大地方~~~国内在这方面做的比较差！就是在国内音场效果比较好的北京音乐厅，实际效果也不敢恭维，坐在后排和楼上听着也比较费劲！~~有人会说，插电扩音不就解决了？（前几年杨雪霏在诺基亚之夜的阿兰演出就是效果比较好的尝试！但那不是真正的古典音乐演出）~~现场听的就是原味，要过电的在家听录音不更好？~~关于古典吉他过电解决音量小的问题~~~也有些技术难题还解决的不好~~说来话长，需要另开话题阐述了~~就不多说了！不足二：音域稍显不够宽 之所以这么说，必须得承认吉他只是件中音乐器！~~~历史上~为了解决这一不足，包括一些吉他大师们还是做了不少尝试的~~~例如~十弦吉他，或为了改编某些作品，干脆分别搞出高音，低音吉他进行重奏~~等等~但都成不了主流，更很难推广，没有群众基础的东西，终究没有生命力的。~~~鄙人以为，不要指望吉他做更多它不能做（也不需要做）的事情！~~~~现在的六根弦已经是我们大多数人几辈子都搞不完的了！！~~不足三：演奏技术要求的独特性！ 当然，每种乐器都有其演奏技术的独特性~~这也许并不是缺陷，但吉他的的这一特殊性太鲜明了~~导致直接后果就是~即使再伟大的作曲家，如果不了解吉他，都很难为之作曲！这并不是我的发现，而是历史上众多著名作曲家的共同感慨~~~~~~这也许能解释，为什么绝大多数吉他作曲家本身就是很高超的吉他演奏家的原因了！当然也有不会演奏吉他，也能为吉他作很好吉他曲的~~但至少他一定是很了解吉他特性的，而这样的作曲家凤毛麟角！~~历史上为吉他作了曲而无法演奏，或根本达不到预想效果的并不鲜见！~不能否认这也是制约吉他发展的客观因素之一~~也是造成古典吉他者们比其他乐器的更容易故步自封，孤芳自赏的原因之一！~~因此有时，古典吉他者们都会自觉不自觉的排斥别的乐器，或别的种类吉他~~也就不奇怪了。 还有个直接后果，爱好者们估计都有体会，就是古典吉他入手较其他乐器因此有了独特的困难~~~入门而废（还不如半途而废）比比皆是~~造成群众基础的不牢靠~~不过，这也许正是古典吉他的独特魅力所在吧？！ 最后，看看真正的大师是怎么面对通常认为的不足，独辟蹊径，充分发挥吉他特点~创造出无以伦比的经典的~~~~~~~~那就是泰雷家~的《阿尔汗布拉宫的回忆》，不是说吉他持续音能力差吗？泰雷家用吉他轮指技术不仅解决这一不足，还创造出任何其他乐器无法比拟的音乐效果和音乐感动！！！后来竟成了其他乐器模仿的对象~~~~难道我们不能从中领悟些什么吗？~~~~