想在关于贝司SLAP时音色方面谈一点点肤浅体会．［老生常谈了］要想调节出理想的SLAP音色，我们手中的设备是十分关键的．１：琴！不同品牌，不同电路设计风格，不同的拾音器种类，不同的乐器材质，不同种类，型号的琴弦，不同的琴体制作工艺等等，都会使贝司的音质有很大的不同！万能琴从理论上来说是很难实现的．很少有一种琴能含概所有琴的特性．２：音箱不同品牌的音箱，同一品牌，不同构造的音箱的声音亦是各具特色．电子管，晶体管，电晶一体设计，选择一种自己喜欢的设计需要亲自去体会才会找到自己想要的声音．３：效果器常见的贝司效果器的种类有合唱，回响，哇音，八度，过载，EQ［均衡］，压缩等等．合理运用会使我们的声音增色不少．４：辅助设备电源，导线．这些周遍也会对声音产生细微的影响．关于调节如果想要SLAP,琴弦与琴颈指板之间的高度是首先要注意的．我更喜欢距离近一些的调节方式．下面重点讲一下均衡的调节！对于贝司的音色，EQ［均衡］的调节是最重要的！！！它可以变化TONE,修改音质．使贝司的声音在乐队中处于合理的位置．不至于扰乱整体的效果，而又不会被吃掉．现在贝司SLAP时，［均衡］过去那种很夸张的飞燕式的V型调节已经是过去时了．这种形式主义的调节方式害了很多的贝司手！高音发炸，低音浑浊，声音不清晰，缺乏颗粒度和弹性．都是这种不问是非的夸张V型调节方式产生的后果．尤其是贝司SLAP时特有的声音不是通过大幅度提生高音频段所产生的．而是琴弦撞击琴品后琴弦震动所产生的自然的声音．想要那种透明，清晰，弹性的金属撞击的声音，请别去大幅度提升高音频段！保持琴弦的工作状态更为关键，经常更换它吧！适度！！！调节一定要适度！过度添加某一频段一定会产生恶果！均衡调节的不变定律是：盲目的增加不如适当的削减！［设备不同，风格不同，如何细微调节均衡只能自己去体会！不能生搬硬套，在这里在下就不想拿出具体的调节数据来了］［均衡调节顺序］包括琴体均衡，音箱均衡，效果器均衡！［调音台均衡是音响师录音师的工作范围，我们要做的就是把一个正确的声音信号传输给他就可以了］有些朋友或许会问：音箱上不是有均衡了吗？为什么还要用效果器均衡？会不会画蛇添足？其实它们两个起到的作用是不一样的．而且可以相互弥补！效果器里的均衡［EQ]在我们的效果链里起到很重要的作用．放在不同位置产生的声音效果会不同．放在效果链最前面，会除了修改琴体音质和TONE外起到提升和推动作用．而放在压缩，八度，哇音之后则是为了修饰，弥补被压缩，八度，哇音吃掉的频段［这个很关键，我个人更倾向于这种连接方式．在这里均衡的作用就象是足球场上的清道夫，哪里有漏洞就补位到那里！］效果器的作用就是在改善我们的声音！但事情无绝对！有得必有失！如何让损失降到最低点就是我们调节时要做的事情！压缩＋八度＋哇音＋均衡＋合唱＋回响＋低阻抗音量踏板＋DI盒最后进扩音设备是我现在的连接方式．也是我最常用的连接方式．音箱上的均衡器是修饰和弥补输入声音的最后一步！［从工作原理上这样］但我更愿意最先去调节它！因为它要先给我的整体声音定下一个根本基调！！！［前提是音箱足够好，否则一切免谈，只剩下纸上谈兵］琴体上的均衡恰恰是最后调节！先把琴体上的均衡关掉［也就是让它处于直通状态］，开始调节音箱上的均衡器！［个人所做的音乐风格不同，在这里无法给出一个统一答案］再调节效果链里的均衡，好了，最后细微调节琴体均衡吧！为什么呢？琴体的均衡在你演奏的时候会发挥它的方便之处！在音箱均衡，效果器均衡的整体基调设定好以后，现场演出过程中对声音控制最方便的就是琴体上的调节钮！如果觉得声音频段需要适度的提升或减少，想适度修饰或改变声音，回身去调节音箱或是蹲下身调节脚下的均衡器是很不方便，很业余的事．这时琴体均衡就能适度地方便的解决一些问题．［但不是根本，琴体均衡和音箱均衡还是有所区别的］均衡调节好以后，SLAP时压缩效果器的加入会对声音产生很好的美化作用！其实压缩的调节亦十分的关键！！！压缩调节适度会拉紧贝司的声音．增强颗粒性！而使声音平均这个功能恰恰是我们不应该去考虑的．［声音掌控在手上！这是根本！］如果不想让声音失去动态，压缩比例不建议调节的过大！否则会适得其反，得不偿失．适度增强音头，颗粒性，拉紧声音，我们的目的就达到了．［压缩也不能乱用，有些时候，比如我们想要调节出那种比较粘的贝司声音，压缩反而起不到好作用．这时不如不用．］哇音，合唱和回响的合理，适度的添加也会对SLAP的音色增色添彩！总之，良好的音乐修养，出色的手上功夫［这是前提条件］，均衡合理的调节，其它周遍的适当添补，完美的组合在一起，表现出完美，个性的SLAP声音不是件很幸福的事吗？［注］当今世界上SLAP技巧出色的人大有人在．但技巧出色并不代表最终的音色也足够漂亮！国外视频网站上的SLAP视频有很多技巧很棒，但音色难以入耳的也有很多．手法是一方面，音色调节也很关键，缺一不可呀！［山子］