今天是品丝和琴颈的分析.
品丝在琴颈上的二十到二十四根金属条子叫做”品丝”,除了影响演奏和音调外,品丝同样也影响着音色.打磨的不好的品丝,会使声音发抖或延音很短.品丝有不同的的高度和不同的宽度,理论上说品丝的尺寸和演奏风格有关.归根结底,还是个人的偏好问题.但这里有一些信息可能会帮助你决定什么样的品丝的尺寸适合你的演奏类型.最初的Fender品丝较细而且比较低,演奏者通常只是拨弦或演奏Jazz.早期习惯于使用粗的琴弦和很高的弹拨方式,很少推弦.Gibson引入了更宽但很低的品,带来了更多的延音,当然这与琴体的加重也有关.有一个事实那就是,宽的品丝会带来音高不准的问题,因为它使琴弦和品丝的接触点变宽了.在六十年代后期,更高的品丝变的流行起来.演奏者一方面想通过小的动作来提高速度,另一方面希望在弦的下面寻找支点以便于推弦.将Fender的品丝替换为更高的品丝以弥补早期Fender的圆形指板的(见图1)变的越来越平常了. 当推衔到中间的圆弧顶的时候,这种圆形指板会使高音E和B弦的声音”窒息”或是被切断.虽然这可以通过加大动作来避免,但使用更高的品丝可以使弦过弧顶时不用加太大的动作.如今的指板变的越来越平了.(下图1)

高而细的品丝使推弦变的容易,带来更小的动作和更好的音准.但你的风格应决定你所用的品丝类型.如果你的风格中有大量的滑弦音,你会发现演奏高的品丝象是在铁轨之间颠簸.或者,如果你的手指很粗,你会发现在12品或以上留给手指的空间不够.多试试不同的品丝才能找到适合你的类型.提示:高的品丝要求按弦的力度变轻.这是因为当你按弦时,音高会随着力度改变,大力会使音调变高.这可能在弹奏单音时很难听出来，但弹奏和声时就不是这样了。如果按弦的每个手指的力度不同，这个和弦就跑调了。高的品丝离指的距离也高，所以跑调的余地也就大一些.在这里正好适合讨论一下Scalloped的琴颈.琴颈的Scalloping指的是在指板的品丝间刻出凹槽,这样就可以制作出非常高的品.理论上,这使得音色的表达能力增强了:比如,增强了震动,使推弦更简单,速度也提高了.在练习中,它会使音准变得难以控制.演奏Scoloped琴颈的吉他技巧大师(Larry Carlton,Yngwie Malmsteen,John Mclanghlin等)将很多的时间放在对音准的把握上,如果你一定要试这种Scalloped的琴颈,最好考虑用另一把吉他来试,这样你手头的吉他可以用来平常的演奏.无论你选择什么样的品丝,重要的是他们得光滑,平整—-这指的是,它们应被打磨的很好并在同一高度上.磨坏的点可能会使声音发抖或是音调不准.新的品丝可以通过打磨来调整.这项程序包括将高的品丝打磨到和最低的品丝同一高度,然后再细微的打磨,主要使弦接触品丝时获得正确的音准.然后才是抛光.你最好在打磨之后再调整好琴颈的张力.你会发现吉他在打磨之后变的更好演奏并且更好听了.好的品丝打磨甚至可以弥补小的变形或扭曲.如果你的吉他很旧而且品丝被打磨了很多遍了以致于几乎没有品丝了,或是琴颈扭曲的地厉害,或者你需要一个新的品丝.这时你就可以对你的品丝做一些工作了,或者更换所有的新的品丝.这是一项高技术含量且非常复杂的工作,因为本身的复杂度收取的费用也相当高.当你付钱之前你应先考虑,我是否喜欢这个琴颈?我是否喜欢它在我手中的感觉?或者,如果是一个调整琴颈扭曲变形的工作,工作完之后琴颈是否稳定?它是否很快地变形呢?如果你有任何的疑虑,你可能会考虑买一个新的琴颈(假设你的琴颈是可拆的).更换整个琴颈比换品丝更可靠一些,而且只会多花一点钱.如果你对目前的指板很满意,那就进行品丝工作吧.首先要把旧的品丝卸掉.一个好琴师会先检查指板是否平直.这时弓型的或是因为受热变形的指板应被恢复原状.前提是指板足够厚以便于恢复.另一个在做品丝工作之前的工序是将圆弧型的指板磨平.警告:便宜的品丝工作之所以便宜因为他们没有进行指板的修复.没有修整的指板意味着你需要在短时间内做下一次品丝工作.一个品丝精良的吉他比那个品丝不好的吉他弹起来好太多了.注:一些时候,人们仅仅因为品丝磨损很严重就考虑换品丝.如果你只演奏开放弦位置的和节奏,而且只是前三品变的坑坑洼洼的但其他品和新的一样,这是可能真的需要更换品丝了.除此之外,你只需要对品丝进行打磨就可以了.
琴颈吉他的琴颈经常使用以下一种或几种木材制造:maple(枫木),rosewood(玫瑰木),Mathogany(桃花心木),ebony(黑檀木).琴颈上的木头的影响着声音.对于琴颈来说,一个首先要考虑的问题就是”稳定性”—-在过度的扭曲和气温变化中琴颈是否会弯曲变形?当木材还是”绿”的或者刚被砍下来时,没有经过存放就马上被制成琴颈,后果可想而之.在”过去的好日子里”,木制乐器,包括早期的电吉他,是用存放多年的木头制造的.大多数的存放过程都是在木材被制成琴颈之后完成的.这是老的吉他值钱的一个原因(其他方面的原因是收藏价值),对于存放了很长时间的木头来说,若一个老的琴颈会变形,那么它早就变形了.如果一把五十年代的Fender吉他琴颈仍保持平直,那么的以后也一定会是这样.现在,没有人有时间让木材自然存放了,许多的木材都是在特定的房间中被干燥的或是用一种人工的程序来增强木材的稳定性.Maple是最常用的木材.如果一个琴颈不是整块maple或是maple加上独立的maple指板,还有就是maple琴颈加上rosewood或ebony的指扳是不错的选择.maple的指扳相对于rosewood有更亮的音色,但容易被磨损和掉色.注意深色的火焰纹maple琴颈,他们的确好看,但比较普通的maple更不稳定.Rosewood是指板中用的最多的木材;同常是和maple琴颈搭配着来做.全rosewood琴颈非常漂亮但很贵,很重,而且对音色影响不大.全rosewood琴颈和用rosewood做指板的琴颈听起来比全maple琴颈更忧郁,更温暖.它不宜磨损并且吸汉不易掉色.Ebony很少用于整个琴颈.它非常贵而且非常重因为它是三大主要木材中价值最高的.但是,ebony常用于指板,它提供和maple一样的亮度而且不易磨损和掉色.ebony指板常与mahogany的琴颈一起搭配以减少一些声音的亮度.(图二)

外来的木头比如Afrincan wenge(非洲崖豆木)和Indian Laurel(印度月桂木)可以用来做琴颈.但是,虽然这些木头很漂亮,他们在音色和稳定性方面没什么特别的.这就是为什么普通的木头好的原因了,他们禁得住考验.就算是最稳定的琴颈有时候在极端的环境中也会变形.大多数琴颈有一根金属杆贯穿其中.通过调节这根杆可以使你或琴师把变形的琴颈弄直.吉他的琴颈通常要不是bowing(向内弯)就是backbowing(向外凸)(见图3).

许多专家花上数小时的时间从琴颈的尾部到琴头来观察吉他琴颈是否平直,这是不错的.如果你要买一把新的吉他,无论是保留你的吉他中的一些部分还是弄一把组装好的新吉他.下面的一些步骤是必须的.首先调整琴桥来调整弦的高度,这样你可以在演奏开放弦时更舒服.现在演奏琴颈的中间部分(从5品到9品).如果这一段的弦比较高,琴颈可能就是向内弯了.如果是这样的话把琴颈里面的金属杆上紧.如果琴弦打品有发抖的声音(指的是插电后从音箱里听到的声音),这种情况下就可能是向外凸了.这时就需要将金属杆放松.如果这样做没有用的话,就该找一个琴师帮你调了.许多琴颈需要一个轻微的向内弯才能很好的演奏.不幸的是,很多观察琴颈的人过分的强调琴颈的平直.我有很多经验看到向内弯,向外凸或琴颈扭曲什么的吉他,一样演奏起来很舒服,一样发出很好的声音.如果你有什么疑虑,最好是自己去多看看.下次是琴身和拨片弦的分析.