希望大家多发点有用技术的文章.或是自己写的东西,老在论坛里说买什么琴卖什么琴,这样大家议论的气氛就自然下来了.要想弹好琴,先要正自己的位置,其实琴和本身效果器的问题不是一个很大的问题,当你催吉他有一定的了解和演奏力的时候,琴和效果器对你来说,音色就自然就理解了,要是不了解这个作用,再好的琴放在手上也是一样的,有一把好琴不代表你出色.好的吉他手.即使再怎么样放一把琴在他手上，他都有一定的应对能力.不要让琴去选择你们.
空弦和弦C D E F G A etc…|—0——–2———0—————1——-3——0——————–|—1——–3———0—————1——-3——2——————–|—0——–2———1—————2——-0——2——————–|—2——–0———2—————3——-0——2——————–|—3——————2———————–2——0——————–|———————-0———————–3—————————Dmin Emin Amin Fmin|–1——-0——–0———1——-||–3——-0——–1———1——-||–2——-0——–2———3——-||———-2——–2———3——-||———-2——–0—————–||———-0————————–|我相信多数人都认识这些和弦，不过空弦和音可远不止这些。我不能将它们一一列举，市面上也不乏各种和弦书籍和词典，我只是想尽谅解释其构成，而不是面面俱到地解释每一个和弦。和弦的构成并不困难。基本和弦是在一些基本音阶基础上构成的。所以， 如果要组成C大调和弦，只需使用C,E,G。这些一般都是固定的……我知道也许会有人有异议，不过在这里它们是固定的。现在来说说空弦和弦吧。它们是可变的，我会在基音下方标注*（即音是决定和弦名称的那个音）。当让这个也是有争议的，不过还不是现在。将手指顺着品位上下移动，和弦的名称也会随之改变。如果你按下Gmajor，然后移向第五品，它变成为了Amajor，或者回到第一品就成了Fmajor。因为你在是用最低音来定义和弦的名称。G major G minor C major C minor|—–3———–3———–3————-3————||—–3———–3———–5————-4————||—–4———–3———–5————-5————||—–5———–5———–5————-5————||—–5———–5———–3*————3*———–||—–3*———-3*————————————-|那么小调和弦也是同理而得到的，只有一种情况例外，那就是major I III Vminor I bIII VMajor scale = I, II, III, IV, V, VI, VIIMinor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII为了更清楚的解释它的构成，举例说明。用C，E，G弹一个Cmaj和弦，要将其转变成Cminor你只需降E，那么C，Eb，G就是你要的小调和弦了。一旦你明白了大、小调转换的要旨，就会发现这其实是很简单的。好的，现在进入三和弦。三和弦就是三个音符的I,III和V大调三音和弦。在这里我将只提及大调和小调三和弦以免造成混淆。Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin|—2——–3——7——|—–1——–5———10——————–||—3*——-4——8——|—–3*——-7———12——————–||—2——–3——7——|—–2——–8———11——————–||————————–|———————————————-||————————–|———————————————-||————————–|———————————————-|第一个和弦Dmaj如果在空弦中弹奏，空弦D就是基本音。不过，在这些三和弦中基本音不再最上面。我们不弹奏空弦音（你可以，很多人都这样做，不过我个人认为这样有些过头，听起来有些陈腐，当然这只是我的个人意见）。三和弦的自由之处在于，你可以通过在基本音上加入一个其他音来改变和弦，我会在后面提到这一点。|————||—5——–||—5*——-||—5——–||—3*——-||————|———————————————-还记得这个Cmajor和弦吗？弹奏时你要弹奏C(基本音)两次，有时候听起来会有些拖泥带水的感觉，尤其是当两个吉他同时演奏或者键盘演奏时。所以我们去掉下面的基本音，|——–||—-5—||—-5*–||—-5—||——–||——–|这样，听起来简洁得多了，你不妨多弹几遍来感受。这时候它依然是Cmaj和弦。Cmajor的调性C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin|——————1——–0———–1——–3——–0—————||—1——-3——3——–0———–1——–3——–1—————||—0——-2——2——–0———–2——–4——–2—————||—0——-3————————————————————-||————————————————————————-||————————————————————————-|好了，现在你看到上面的图谱。我建议你自主地运用和弦，你不只要学习它的构成，还要能过将其运用到自己的歌曲中去，我一直都是这样做。你还可以将和弦转化，比如，运用不同的低音，这会使它听起来更有趣。并且它听起来会非常与众不同。在Amajor中使用C#做低音效果会不同。A,C#,E构成Amajor,不过用C#来代替空弦音A赋予了它不同的风味，尤其是贝斯手在和弦下方加入A，听起来会很酷！A/C# D/E etc…|—————|———————–||—-2———-|——5—————-||—-2———-|——5—————-||—-2———-|——5—————-||—-4———-|——7—————-||—————|———————–|三和弦在旋律化过程中通常会将最上方音（基本音，或其他音）换成该调中比其稍高的音符，而这些音符被称为紧张音，或高音。一般规则：紧张音用来替换三和弦中的第一个音，紧张音比所替换音高一个音级（通常在同一根弦上）。简单的说，C|———-||———-||–2——-||–2——-||–3——-||———-|现在这是一个Cmajor三个弦，不过用A来替代空弦G。现在它变成C,E,A,听起来很酷是吗？这种变化听起来不错，可能有一些听起来很怪异，不过我可能还是会很喜欢，这是个人倾向问题了。再来看一些，F |——|—3——|—-5——-|—-6—–|——————————-||–1—|———-|—-6——-|—-6—–|——————————-||–2—|—2——|————|—-5—–|——————————-||–3—|—3——|—-7——-|———-|—-7————————–||——|———-|————|———-|—-8————————–||——|———-|————|———-|—-8————————–|挂留和弦：I,IV,V。梦剧院的John Petrucci经常用这种和弦。他们听起来很棒，当你搞不清大调或小调和弦时，使用挂留和弦通常会很理想。Asus F#sus Fsus Csus|–0——–2———-|—1———-3———————————–||–3——–2———-|—1———-3———————————–||–2——–4———-|—3———-5———————————–||–0——–4———-|—1———-5———————————–||–0——————-|—3———-3———————————–||———————-|—1———————————————-|我突然想到一些东西。我的一个老师（我喜欢叫他“阿道夫”，因为它实在是个专横者），曾告诉我去买一本鼓书。我在乱弹时脑中有种打鼓的节奏感，当然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在这方面做的就很好，她写了很多有趣的旋律，虽然算不上了不起的和弦进行（都是Emin），却都有很强的节奏感。不管怎样，我不是鼓手，所以还是言归正传回到和弦上来。我想你们一定对于力度和弦有所了解。如root & fifth|———————————-||—————-6—–etc…——||—————-5—————–||———5————————||–5——3————————||–3——————————-|你还可以这样弹：George Lynch和Dokken过去常常将基本音或第五音降低。|————–|————————-||————–|————————-||————–|————————-||————–|——–9———-8—–||—5—–5—-|——–7———-7—–||—3—–2—-|–0–0——-0–0——–|现在他不再使用这种弹法了……不知道为什么？：）还是不要这样弹了，毕竟有些过时了，在当时看来还是很棒的，但如果整首歌都用它会怎样？我也不知道，没试过。下面这段时使用以上弹法，听起来不错（我对于一再提及自己感到抱歉）。|—————————————||—————————————||—-9—————————-9—–||—-7\6————————–6/7—||———0–0–0–0–0–0–0–0——–||—————————————|我在自己的一些歌曲中用到它，有些人为它起名为“永不褪色的riff”,因为听起来是那么欢快。好了，就要结尾了，我只说了一些和弦中的基本理论，您还不妨看看下面的东西。请尽管提出疑问，或更所言的不足之处。Major = I III VChordC C E GG G B D D D F# AA A C# EE E G# BB B D# F#F# F# A# C#F F A CBb Bb D FEb Eb G BbAb Ab C EbDb Db F AbGb Gb Bb DbMinor = I IIIb VChordCm C Eb GGm G Bb DDm D F AAm A C EEm E G BBm B D F#F#m F# A C#Fm F Ab CBbm Bb Db FEbm Eb Gb BbAbm Ab Cb EbDbm Db Fb AbGbm Gb Bbb Db (Bbb is the same as A)flat twice would bring it down a whole stepDominant = I III V VIIbChordC7 C E G BbG7 G B D FD7 D F# A CA7 A C# E GE7 E G# B DB7 B D# F# AF#7 F# A# C# EF7 F A C EbBb7 Bb D F AbEb7 Eb G Bb DbAb7 Ab C Eb GbDb7 Db F Ab Cb (B)Gb7 Gb Bb Db Fb************************************************************************Chord Name * Formula * Example *************************************************************************MAJOR 1 3 5 C E GSUSPENDED 1 4 5 C F GMAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G DMINOR 1 b3 5 C Eb GAUGMENTED 1 3 #5 C E G#MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G AMAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A DMINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G AMINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A DDOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G BbSEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G BbMINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G BbDIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb (A)MAJOR SEVEN 1 3 5 7 C E G BMINOR MAJOR SEVEN 1 b3 5 7 C Eb G BNINTH 1 3 5 b7 9 C E G Bb DMINOR NINE 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb DMAJOR NINE 1 3 5 7 9 C E G B DELEVENTH 1 (3) 5 b7 9 11 C (E) G Bb D F ()=OPTIONALMINOR ELEVENTH 1 b3 5 b7 9 11 C Eb G Bb D FTHIRTEENTH 1 3 5 b7 9(11) 13 C E G Bb D(F) A ()=OPTIONALMINOR THIRTEEN 1 b3 5 b7 9(11) 13 C Eb G Bb D(F) A ()=OPTIONAL*************************************************************************Scale Note: I II III IV V VI VIIChordConstructed: Maj Min Min Maj Maj Min DimC C D E F G A BG G A B C D E F#D D E F# G A B C#A A B C# D E F# G#E E F# G# A B C# D#B B C# D# E F# G# A#F# F# G# A# B C# D# E#F F G A Bb C D EBb Bb C D Eb F G AEb Eb F G Ab Bb C D Ab Ab Bb C Db Eb F GDb Db Eb F Gb Ab Bb C Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb