装饰音,是对音的装饰。
对音的装饰,用的还是音。
这样,装饰音,总是包括基本音(即未被装饰的音)和用以装饰基本音的音两者在内。
为什么要装饰? 为了美。
任何一个物品,一件衣服、一个花瓶、一张桌子、一个阳台、一个房间等,如果有了适当的装饰,肯定会增加它们的美感。
装饰音也一样,它会使被装饰的音变得更为美丽。
我们可以试验以下,弹奏装饰音时第一遍先去掉装饰用的音,只弹本音。
第二遍再加上装饰他的音。
两相比较,立即会感到由于有了音的装饰,一个相对平淡的音,如何变得更加动听和增添了魅力。
不同时代、不同民族、不同作曲家对音乐美的观念都有差异,反映在装饰音上,也有不同的用法。
所以,装饰音还与音乐风格联系着。
钢琴曲中的装饰音,也是对钢琴发音弱点的一个弥补。
我们都知道,钢琴发不出“滑音”,不能像拉弦乐那样的“抹音”,不能“揉弦”,发音后即减弱。
在古钢琴上弱得更快。
装饰音在一定程度上可弥补这类弱点。
所以古钢琴曲里装饰音特别多。
举两个中国钢琴的例子也能说明这一点。
我们都听说过钢琴曲〈百鸟朝凤〉(王建中根据通明唢呐曲改编)和《翻身的日子》(储望华根据朱践耳的民乐曲改编)。
在这两首钢琴曲里,唢呐、板胡的韵味和百鸟欢鸣声,都别惟妙惟肖地表现出来。
这在很大程度上是巧妙运用装饰音的功劳。
总之,装饰音是有巨大艺术表现力的一个技术手段。
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