自从2001年指挥大师汤沐海离开国交之后，北京的舞台上就鲜有机会能够见到他的身影。

近两年，他入主“浙江第二”的浙江交响乐团，虽然每年老汤都会在春天率团进京演出，但总是阴差阳错，直到上周五，大剧院的“交响之春”上才第一次现场听到了浙交，听到了老汤指挥的浙交。

我深信，浙交的实力与同城的杭州爱乐尚有差距，但在汤指挥手中总会有神奇出现，他们就像是汤指挥手中的一件得心应手的乐器，尽情奏出最动人的音乐。

　　音乐会的上半场，是全套的当代中国音乐作品，以展示乐团在中国民族音乐上的大力推动和见地深刻;下半场是俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫的第二交响曲，则要展示的是乐团在西洋交响乐演奏方面的“硬功夫”。

　　由笛子大师蒋国基演奏的笛子与乐队《二凡》，有着非常传统的中国江南戏曲的印记，而汤沐海敏锐地洞察着乐曲板眼间每一个鲜活的细节，让乐队在古老曲牌中更富跌宕起伏交响化的戏剧性。

《水月》和《鱼乐》是《西湖梦寻》的两个乐章，汤沐海刻意地强调了音乐中水墨画式的诗意和写意，浙交就像是他手中的一支画笔，尽显西湖清丽山水的精致优雅。

在这里，浙交所发出的音响色彩与传统的交响乐团?u>笙嗑锻ィ吹故浅渎嗣褡謇侄拥乃恐裎兜溃吹贸隼矗楞搴Ｔ谘葑嘀泄褡逡衾质倍岳侄拥囊粝焐适窍铝艘环Ψ虻摹?/p>　　按说，下半场的“拉二”以浙交的实力事先是值得疑问的，不过，有了汤指挥的领军，就会是别样风光。

不追求过度的厚重，浙交的“拉二”在清晰的线条和浅唱式的俄罗斯民歌旋律中，步步攀升音乐的戏剧性高度，在音乐的戏剧性对比上有着鲜明的汤氏印记，浙交的汤氏“拉二”在现场掀起了当晚的最高潮。

十年后再听汤沐海你会发现，浙交就像是他手中的一件乐器，虽有局限但得心应手，呼风唤雨，自成一番不凡的万千气象。