1951年，LEO FENDER发明了第一款电BASS，FENDER PRECISION。

这种新乐器的发明，无疑对现代音乐尤其是流行音乐的发展产生了极大的推动。

但是一直到70年代早期，乐手门可以选择的乐器品牌还是很少的，大部分职业的乐手只能在FENDER，GIBSON，RICKENBACKER这些相对昂贵的品牌之间选择。

在那个年代，东方国家比如日本的乐器制造水平还很低，产品也相对廉价。

于是对于很多买不起真正的FENDER，GIBSON，RICKENBACKER的年轻人来讲，这些廉价的日本乐器是一个不错的选择。

对于日本的乐器公司和制造商来讲，在当时，虽然它们的产品很受欢迎，但是它们在乐手眼中的地位是相当低的。

于是，一些起步较早的日本乐器公司，譬如IBANEZ，ARIA PRO II以及YAMAHA等等，开始试图想办法改变这种状况，而唯一的出路，就是提高自己的乐器制作水平，赶上美国的那些大牌乐器公司和制造商。

ARIA PRO II，在1978年终于发表了第一款自主设计的高品质的电BASS。

这也是日本电声乐器的一个里程碑。

而在之前的两年里，美国的新兴高档乐器品牌ALEMBIC和MUSICMAN先后发表了自己的新产品，建立了新的电BASS设计的业界标准，安装了内置前级的主动电路的BASS开始成为时尚。

ARIA PRO II抓住了这个契机，推出的这款SB1000，不仅安装了内置前级的主动电路，并且在设计上使用了ALEMBIC的多层木材粘贴工艺，这在当时可以说是非常顶级的设计了。

而且这是一把真正的日本产的BASS，从外观到电路系统都是ARIA这个日本公司自主开发的，可以说是意义重大。

而ARIA PRO II SB1000发表后，立即受到当时的一些当红乐手的喜爱，譬如CREAM乐队的JACK BRUCE，还有DURAN DURAN乐队的JOHN TAYLOR，甚至是HERBIE HANCOCK & HEADHUNTERS乐队的BASS大师PAUL JACKSON，在后来的几年中，一直都在使用这款BASS。

这些偶像级别的人物，对这款来自日本的高档乐器在美国以及全世界范围内的推广，起了很重要的作用。

而ARIA自SB1000大获成功后，推出过很多同系列的不同版本，比如使用了当时对于业界还很新鲜的BARTOLINI前级放大电路和均衡调节系统的SB ELITE II，拾音器更换为P/J组合的SB1200，双拾音器版本的SB900，被动版的SB700（METALLICA的前前任BASS手CLIFF BURTON之爱用），以及廉价的SB600甚至面向初学者的更加低端的型号，等等。

但是，无一例外的，SB1000的人气仍然是任何后续同系列型号无法比拟的。

ARIA PRO II SB1000曾经于上个世纪两度“生产完了”，但是仍然受不了这款BASS的粉丝的一再要求，两度重新恢复生产。

直到今天，ARIA重组后，仍然生产着三个不同版本的ARIA PRO II SB1000，分别为78款复刻版，JOHN TAYLOR签名款以及CLIFF BURTON纪念款（纯黑色）。

它们仍然都是100%的日本手工制造。

将近30年的历史证明，ARIA PRO II SB1000这款经典的日本电BASS，它的历史名机地位，是无可动摇的。

所有的SB1000，无论各个版本，都是采用了NECK-THRU的结构。

并且琴颈/琴体核心部分采用了5片木头（两片暗红色的桃花芯木/三片硬枫木）粘贴的技术，这个技术来自当时美国最高档的乐器制造工艺，在ALEMBIC以及TOBIAS上才会看到。

它的琴颈尺寸可能比较不适合FENDER爱用者，在琴枕处的宽度为44毫米，在12品处的宽度为52毫米，在末端是83毫米，所以琴桥位置的弦距只有16毫米而已。

和所有的NECK-THRU的BASS一样，SB1000的琴体是由琴体核心和琴体两翼组成，SB1000的琴体核心自然是由三片硬枫木与两片桃花芯木粘贴而成，它的两翼则是两块非常非常漂亮的ASH。

高抛光的透明漆使得这些漂亮的木纹都有着非常好的体现，不仅是过去那些廉价的日本琴，即使是在FENDER与GIBSON，RICKENBACKER的产品中都很难找到这么完美的木头纹理，并且琴体上还使用了与ALEMBIC相似的非常细致的边缘雕刻技术，使得它从细节上完全体现出了一种高品质乐器的贵族气质。

另外它还有着非常高品质的金属件，黄铜琴桥以及黄铜琴枕（黄铜琴枕可以帮助增加空弦的延音，以及让空弦的音色听起来与其他位置弹奏的音色没有什么明显的区别）。

所有这些都表明了日本乐器的制造技术已经站在了世界的前列。

它的电路部分十分的独特。

它只有一个双线圈的拾音器，但是搭配了“串联/并联”切换的开关，这样它就可以出来两个单线圈拾音器工作的声音，不过它不能通过“切单”的方式只让一个线圈工作，所以不能得到一个单线圈拾音器工作的声音。

至于电路部分，SB1000是非常有特点的。

它采用了主动电路与被动电路相结合的方法，在被动模式下拥有音量和被动音色的控制电路，然后在主动模式下，被动音色控制系统仍然可以同时工作，并且与主动电路里的音色切换开关互相影响着。

我们可以清楚的看到，这样可以同时使用主动与被动音色控制的电路设计在当时可以说是独一无二的——象ALEMBIC，MUSICMAN，KEN SMITH，SPECTOR都只能够使用主动电路的音色控制去调节音色，虽然音色调节范围很大，但是并没有被动音色控制旋钮产生的音色变化那么自然；而带有被动音色控制旋钮的FENDER，GIBSON，RICKENBACKER都是没有主动电路可以控制音色大幅度变化的——并且这个设计对日后的纽约BASS第一品牌，被称为“王者中的王者”的FODERA贝斯的电路设计，可以说有着决定性的影响。

我们可以看到，ARIA公司也是非常注重电BASS产品的，自ARIA PRO II SB1000发表以来，很多BASS手喜欢使用ARIA的BASS，除了前文提到的JACK BRUCE，JOHN TAYLOR，PAUL JACKSON等等，另外譬如BASS大师STEVE BAILEY，日本本土的摇滚BASS明星松田“FIRE”卓几，也都和ARIA合作推出了属于自己的签名型号。

虽然今天ARIA作为一个日本的老牌电声乐器制造公司，过去80年代的风光已经不在，但是作为一款经典的历史名机，ARIA PRO II SB1000的魅力是无法取代的，并且没有随着品牌的没落而有丝毫的减弱。