三联生活周刊:有人说,《心弦》有点像一张安可曲专辑,你自己对这张专辑的定位是什么?杨雪霏:是有一点像,基本上每首曲子都可以拿出来当安可曲。
很多曲子是我历年音乐会上弹奏的积累,但武满彻的那两首是没在音乐会上弹过的。
第七首柳贝特的《安宁诙谐曲》,这首也比较少有人弹,弹起来左手很累。
我是希望这张专辑弹吉他的人也喜欢,不弹吉他的人也喜欢。
因为弹吉他的人对曲目的要求可能不太一样,他们会喜欢听新鲜一点的曲目,这张专辑的曲目乍一看,可能觉得还满通俗的,不少是名曲,但是对于弹吉他的人来说,也有新意,因为比如第四首埃尔加《爱的致意》,音乐爱好者对这个曲子很熟悉了,但是吉他爱好者呢,反正我是没见过有任何人在独奏吉他上弹。
还有第一首法雅的《西班牙舞曲》,也是这样。
我喜欢这些音乐,所以就改编了独奏吉他的版本来弹。
三联生活周刊:你改编了很多曲目,你觉得什么样曲子适合改编成古典吉他的曲目?杨雪霏:古典吉他是弹拨类乐器,改编的如果原本也是弹拨类乐器,比如琵琶、古筝,那肯定是离得近一点,但是也不是说非弹拨就不能改,主要还是看曲目。
比如改编弦乐的时候,弦乐的歌唱性非常非常强,因此在古典吉他上面,去比歌唱性没有那么容易,但是吉他是多声部乐器,我可以把钢琴的部分也弹进来。
而且吉他的声音特别具有私密性,这个和小提琴不一样,因此同是一首《爱的致意》,小提琴可能味道更浓,吉他上面可能感觉更细腻、更亲近。
我觉得,改编要把原来那个音乐的本质抓住,但同时也要有自己的乐器的特点,这样才能成功,不能一味地模仿,既要有原来的味道,同时又要因为用了新的乐器而有加分,一定要有加分,不然的话就没有意思了。
三联生活周刊:你能走出古典吉他的小圈子,在更广泛的平台上发展,是不是主要得益于与Askonas Holt公司签约?杨雪霏:没错。
当时作为一个年轻的艺术家,能够签上一个这样水准的经纪公司,可以说是大家都希望的。
我快要毕业的时候,本来也很发愁今后怎么办,打算学我室友,发100封求职信给各种经纪公司、经纪人。
那时刚好在伦敦有个音乐会,我去那个音乐会演奏,有个朋友来了,告诉我马丁坎贝尔怀特(Martin Campbell-White,Askonas Holt总裁)要来,我还不知道他是谁,也不知道Askonas Holt是英国最大的经纪公司。
赶上那一次正好是满座,我发挥得也挺不错的,之后他们就约我下个星期见面,见面就签了。
之后我告诉我室友这个消息,她9岁就来英国,比我了解情况,就非常惊叹,并且觉得我特别幸运。
杨雪霏:他们说知道有很多优秀的中国的艺术家,所以在寻找,觉得我很有潜力。
有的经纪公司签了艺术家之后,是希望马上能赚钱,但是Askonas Holt是希望能和艺术家有长期合作,尤其是古典音乐家,我们都希望能有一个长期的、循序渐进的职业生涯。
所以他们在找的,是一个真正的严肃艺术家,这是马丁跟我说的。
然后,他也觉得我有一种克里斯玛(指某种特殊的超自然的人格特质),这个也挺重要的。
所以,他们认为我有很大的潜力,我的潜力是位于金字塔的顶端,这正是他们所要寻找的。
这是2003年的事,到现在都十几年了吧。
三联生活周刊:你今年38岁了,你觉得你的潜力挖掘得怎么样了?到哪个阶段了?杨雪霏:我觉得我还没有到那个尖儿呢,就是说我觉得我还能更好。
现在回想起来,从十几岁到现在,我追求的东西不太一样。
十几岁的时候在国内,那个时候真的是追求完美,要弹大曲子,弹得完美,完美就是不出错。
我要是演出的时候出了一两个小错,回去就会哭。
后来稍微大了一点儿,十七八岁,知道了这个技术并不是音乐的全部,要追求音乐的音乐性,但是当时也不太知道该怎么追求,毕竟国内的环境也有限,所以我就很想出国。
来英国学习以后,20多岁的时候,很追求音乐技巧,想知道怎么样去做一个音乐家。
那个时候我经常跟年轻的吉他演奏家们说,不要老想着怎么弹吉他,因为吉他也好钢琴也好小提琴也好,都只是一个媒介,我们只是选择了不同的乐器,最终的目的是音乐。
到了30多岁,我就会想怎么样当一个艺术家,艺术家比起音乐家来,是更宽泛的范畴。
我觉得,其实音乐也只是艺术门类的一种,音乐、绘画、舞蹈,也都只是一个媒介,最终的目的,其实是文化,我们做的事情,其实是一个文化的传播者。
作为一个音乐家来说,就是你不光是把曲子弹好,不光弹得很具有音乐性,你还要把真正的文化表现出来,这是很重要的。
三联生活周刊:一般来说,出身是这个文化背景里的,会对这个文化背景出来的音乐天生有更深刻的了解。
杨雪霏:是这样的。
如果你是德国人,你肯定会有一些优势去了解德奥音乐;如果你是俄罗斯人,你也会有优势去了解俄罗斯音乐。
但如果你不是,也绝对不是说你就不能理解那些音乐。
问题是作为一个音乐家,你不可能只弹法国音乐、西班牙音乐,各种音乐你都要弹,而且有很多亚洲的音乐家都能够把西方的音乐演绎得很好,我认为这就是所谓的“天分”的很大一部分。
很多人认为,音乐家的才华就是能够把很难的曲子弹出来,那是很肤浅的一层,我认为更深的一层是你能够持续,能够发展,作为音乐家,你的天分的很大一部分,就是你能够把别的国家的音乐理解好。
所以为什么我觉得我还能发展,因为我现在开始明白文化的重要性。
这个是需要时间来渗透的。
所以说音乐家不能怕老,你再怎么好学,一天也就24小时,而这个东西需要慢慢渗透,你肯定是年纪越大以后,对文化的理解,对人生的理解,你自己的追求,都会不一样了,这样会变得越来越有意思。
所以说好的音乐家,一听你就知道是谁。
我现在慢慢开始有我自己独特的东西,完全是我自己的。
三联生活周刊:你和约翰威廉姆斯关系很好,和他同台演出过吗?杨雪霏:没有,从来不跟他同台,他也不会特别明显地帮我。
他连女儿也不帮,他女儿是爵士钢琴家,他认为年轻人应该自己立足,而不是靠他,所以他从来不在公众场合说他女儿是干什么的,或者帮他女儿做推广。
我觉得他这么做也很有道理,你看他现在都70多岁了,按理说,他应该是靠自己(出来)的,但是特别好笑的是,从一开始到现在,他接受访问,对方一提起来,还是会说“塞戈维亚说他是吉他王子”。
塞戈维亚算是古典吉他之父吧,好多人就认为,因为塞戈维亚给他定了性,所以他后来那么出名。
其实不是这么回事儿,塞戈维亚是很欣赏他,但是他应该是靠自己出来的。
他接受完采访就跟我说:“你看,年纪大了,你不想人家说谁谁帮你出来,所以你要靠自己。
”我觉得他说的特别有道理。
三联生活周刊:你现在又从音乐家进阶到了艺术家的阶段,那么会不会去画廊、去博物馆等等,了解音乐以外的艺术形式?杨雪霏:这些都是有关联的,但是我也不会特意地去。
就像我说的,都是循序渐进的。
而且不光是去画廊和博物馆,人是最重要的,我发自内心地这么觉得。
所以我特别喜欢旅行,巡演的过程中也能接触到不同的人,通过聊天也了解到他们的生活,我觉得都挺有意思的,听到他们的生活方式,这个世界上有太多的生活方式了,这些都是人文。
音乐是从哪里来的?从人来的,从人的生活中来,生活当中你要表达,所以才有音乐,所以了解人还是蛮重要的。
阅读更多更全周刊内容请微信扫描二维码下载三联中读App,注册就有红包哦!
版权声明:凡注明“三联生活周刊”、“爱乐”或“原创”来源之作品(文字、图片、音频、视频),未经三联生活周刊或爱乐杂志授权,任何媒体和个人不得转载 、链接、转贴或以其它方式使用;已经本刊、本网书面授权的,在使用时必须注明“来源:三联生活周刊”或“来源:爱乐”。
违反上述声明的,本刊、本网将追究其相关法律责任。
三联生活周刊 由中国出版集团下属的生活·读书·新知三联书店主办,是一份具有良好的声誉,在主流人群中有着广泛影响力的综合性新闻和文化类杂志。
三联生活新媒体整合旗下三联生活网(、移动客户端(中读、三联生活节气)、松果生活三大平台,秉承倡导品质生活的理念,提供优质新媒体内容与服务。
2017年10月2日三联生活周刊第40期杂志,封三广告内容所提到的“法云安缦酒店行政主厨裴建亮”更正为“法云安缦酒店兰轩餐厅行政主厨裴建亮”,特此声明。
- 夏天的风 姑娘 老男孩 理想三旬 月半小夜曲 生日快乐 其实 那些年 光阴的故事 少年 后来遇见他 那女孩对我说 世界这么大还是遇见你 火红的萨日朗 想见你想见你想见你 冬眠 关键词 芒种 往后余生 关山酒 年轮说 小镇姑娘 烟雨行舟 记念 你笑起来真好看 来自天堂的魔鬼 学猫叫 你的酒馆对我打了烊 不仅仅是喜欢 浪人琵琶 卡路里 带你去旅行 红昭愿 纸短情长 最美的期待 体面 小跳蛙 悬溺 侧脸 山楂树之恋 我的名字 失眠飞行 有可能的夜晚 追光者 请先说你好 流浪 东西 星球坠落 我的将军啊 烟火里的尘埃 答案 心如止水 我们不一样 嘴巴嘟嘟 晴天 成都 告白气球 南山南 女儿情 天空之城
报歉!评论已关闭。