气息的运用，在所有吹奏中都显得尤为重要，特别是在葫芦丝，巴乌中气息的控制，力度的分配，是演奏好巴乌、葫芦丝的这重要环节，主要讲一讲吹奏音阶时的气息运用，葫芦丝、巴乌的运气和其他的吹奏乐器有明显的差别，一般的吹奏乐器当演奏到高音部分都需要一定的力度和强度，相对于低音的演奏要更用力，而葫芦丝、巴乌恰恰相反，越是高音气流就越弱，特别是高音５和６的吹奏。

只需较短的气流即可。

反之则会导致高音损坏，夹有气流声或根本没有乐音，故初学者演奏高音时要特别注意气流一定轻缓。

为什么葫芦丝、巴乌的气息运用会如此特殊，从簧片的聒噪上来讲大家可能会更容易理解，请同学们看下图。

这是放大后的葫芦丝、巴乌的心脏部件模形——————簧片，它是靠中间象鸟的舌头这一片上下振动和竹管的共振而产生音响，它的特点是：头部到根部由窄逐渐变宽，头部较尖，根部较宽，我们可以这样理解：根部的震动是决定低音的发音，因为根部较宽故在振动时气流需要加强一些；尖部的振动是决定高音的发音，因为头部较尖细故在振动时无须太强的气流，其次葫芦丝、巴乌的每一个音所需的力度都不一样，也就是说我们演奏时必须找到这个音所须的最佳力度点，不能强也不能弱，我们通常说的“到位”在此体现的很恰当，为什么初学者吹出的音乐不好听，主要原因就是气息的最佳力度点没有找到，通常会出现高音区失声，低音区失真，筒音偏高，或中高区发抖发沙等等所出现这些现象，排除乐器上的原因，主要原因就是力度上的问题。

在葫芦丝的演奏过程中，气息的运用是很重要的，正确掌握气息的运用对于葫芦丝的演奏很重要。

“冰冻三尺非一日之寒”，气息的运用要天长日久的练习，经过长时间的练习才能在演奏中将气息运用自如。

在吸气的时候要均匀平稳，像闻茶香一样，通过胸腔将气息直入丹田。

在吸气的时候要口和鼻一起吸，这样保证在瞬间的吸气充足。

不要等到把气全都呼出的时候再吸气，要在未呼出还留有余气的时候就吸气。

呼气的时候要均匀平稳，不要过猛或者过弱的呼气，这样呼出的音色才饱满悦耳。

葫芦丝在吹奏低音的时候要稍微用一些力，吹奏高音的时候力气要舒缓一些。

在吹奏乐曲的时候，要把握住时机换气，注意换气时演奏的流畅。

不要再演奏的时候憋气，这样不但对身体不好而且演奏的效果也不好。

工艺葫芦在日常的生活中可以加强气息的锻炼，无论在平时的运动如游泳、跑步、打球等，都可以练习气息。

平常多家练习，使习惯成自然，这样对于身体和演奏都有益处。

吹奏长音是进行气息训练的重要方法。

长音的练习分为平直长音与力度变化长音练习两种。

进行平直长音练习时，每个音吹奏 8 拍，不要使用腹震音，保持各音力度的平稳与音色的饱满。

进行力度变化长音练习时，每音同样吹奏 8 拍，也不要使用腹震音，力度由弱—强—弱，要注意强音的厚实与弱音的纯净。

对于想把葫芦丝学好的朋友来说，长音的练习尤其重要，因为长期持之以恒地吹奏长音，是训练气息力度、气息变化、音色、发音的纯净度、体会气息下沉部位乃至锻炼整个生理控制的良好方法，学习者切不可因为长音练习枯燥无味就忽视长音的持久性练习！

1 、吸九分气、吹八分气，虽然说要想吹出大量的气就要先吸入较多的气，但是将气吸到十分饱满时，就会造成整个上半身，特别是胸部的紧张，继而发生胸闷憋气的现象。

吹气时，如果将气完全吹尽再换气，就会使换气紧张，继而造成气息补充不足。

呼吸时一定要遵守上面的原则。

2 、注意乐谱的换气记号。

自由、盲目性的换气，不仅会造成气息补充的不足与紧张，同时会破坏乐句的完整，使旋律的进行杂乱无章。

这一点在练习新乐曲时要特别注意，要养成严格按谱演奏的良好习惯。

3 、注意生理上的松弛。

生理上的紧张是实际演奏中的重大障碍，生理上的紧张往往会造成耸肩、挺胸、皱眉、脖子发硬、双臂及手指僵硬等现象，这些情况都会造成呼吸紧张。

关于呼吸方面的问题，我们这里已经是非常的全面与详细了，但这又是个大问题，如果不注意，会严重影响到演奏的效果，所以反复提一下是有好处的，请大家参考！

要达到整个呼吸过程轻松舒畅，上下贯通，气流自如没有滞气的感觉。

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