离调和弦在流行音乐或者指弹音乐里应用广泛,可以理解为“一过性”的暂时转调,比如在自然大调音阶1 2 3 4 5 6 7里突然出现个短暂的#5音,就可以理解为离调,同样,在顺阶和弦里,本该是大三和弦的,改为小三和弦,就可以理解为离调和弦,比如IVm和弦,反之,比如六级小和弦你改为六级大三和弦也算。
分析一:b6与#5在音高上其实是相同的,而#5音就是C自然大调里面的一个“离调”的音,#5音有很强的回到5音的倾向,所以如果在C大调里用了Fm后,一般回到带有“5”音的I级C和弦或者V级G和弦,其他调式同理。
分析二:当旋律中有“6”音时,不适合使用Fm(IVm)和弦,因为,b6或者#5音与6音组成了一个小二度冲突。
用法一:当旋律音主要为“1、4”而没有“6”的时候,就可以考虑运用IVm离调和弦,有些甚至干脆用来当前奏用在一首曲子或者一个乐句的开头,以I-IVm的和弦进行,比如《老男孩》前奏:还有就是大家不知有没有注意到,押尾桑的《promise》(DAGDGC调弦)前奏也是这样玩的,Iadd9 –IVm6-Iadd9-IVm6:分析,在DAGDGC调弦下,押尾的这首《promise》是按G调编曲的,就是这样的旋律:第一小节为组成音为5弦的“1”、4弦的“5”、3弦的“3”、2弦的“2”和1弦的“1”音,而第一个半拍由“1 3 5 2”这几个音组成也就是G调的I级Gadd9和弦;第二小节为6弦的“4”音、4弦的“#5或b6”音、3弦的“1”音与2弦的“2音”,组成的和弦为“4b6 1 2”为G调的IV级小六和弦即Cm6和弦。
特别说明一:I级add9和弦可以替代I级三和弦,6和弦可以替代3和弦,具体请参考前面6期的“吉他手的武林秘籍”。
特别说明二:学一首经典的大师的指弹吉他曲,要学会去分析他们的和声编配,这样才能更好的提高,而不是只会翻弹知其然不知其所以然。
分析:这次的离调音是#1音了!
由于1音是自然大调的第一个音也就是主音,那么从1到#1,会突然有一种短暂的“升了半个调”的感觉,整首曲子就会暂时性的“高亢、明亮、积极”的感觉。
因此,当用六级大三和弦替代六级小三和弦时,尤其是在小调中时,会有一种“暂时脱离苦海”的积极向上的感觉,但是通常后面会接II级小七和弦,又回到“苦海”,重新有了悲伤的感觉。
用法一:用于替代VIm和弦或者以“VIm-VI”的形式改变歌曲色彩,后面经常接“II级小七和弦”,以《往日时光》举例,请仔细体会VIm—VI—Iim7的和弦进行,以C为例子,就是Am—A—Dm7:用法二:用于转调的过度,可以用于把旋律转到D大调,这是因为A和弦正好是D大调的属和弦,而属和弦强烈的倾向到主和弦,完美转换,举例略。
一级属七和弦在布鲁斯和爵士等里面应用非常广泛,流行音乐里也用的不少,这里主要讲讲它在离调和弦里的一种用法,就是用在一级与四级和弦之间做过渡和弦,将C-F的和弦模式改为C-C7-F。
用法:特别适用于副歌常见套路:“IV-V-IIIm-VIm—II—V—I—I7”里面的从I级再到四级和弦时,有些歌全曲都可以这种模式,比如容祖儿《寂寞》全曲,《我真的受伤了》全曲,还有《你还要我怎样》,《假如爱有天意》,《你不知道的事》。
分析:在顺阶和弦里II级应该是IIm,当你用了二级大三和弦时,又一个离调和弦来了,这次的离调音为“#4”音。
同样,当小三和弦暂时被大三和弦替换时,也会有一种暂时“明亮积极”起来的感觉。
用法:同本文第二条IV级和弦的用法,直接取代IIm或者接在IIm后面以这样的和弦进行:IIm—II—V,后面通常跟五级和弦,II-V或者II-V-I,以《外面的世界》为例子(G调编曲):与上述类似,顺阶和弦里III级和弦通常用的是IIIm,当你用了三级大和弦而不是小和弦时,有异曲同工之妙。
分析:组成音为IIIm(3 5 7)与III(3 #5 7),这里的离调音也是一个#5音。
用法:当旋律中出现“3 #5”音时,可以考虑使用这个和弦,以《孤单北半球》为例子,见下图,将很套路式的第一排的和弦进行稍微替换一下,就能有不错的效果:分析:组成音为b7 2 4,离调音为b7音,含有2和4两个调内音,它可以被自由地运用在歌曲中间部分,如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级,有一种突然转调了的感觉。
用法一:你可以尝试着在乐句乐段进行完准备间奏时用这个和弦,bVII—VIm—bVII—I,以C调为例子,间奏可以这样安排:bB—Am—bB—C,以《有多少爱可以重来》为例子:用法二:降七级后面可以接1,4,5级和弦,I级-bVII级-I级或者I级-bVII级-IV级都可以,C大调中,C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。
TheBeatles乐队很多曲子都用了降七级和弦,以《yesterday》为例子:备注:这首歌是C调编曲,直接以F和弦副歌形式进入,降七和弦是那个bB和弦,请仔细体会。
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