5月25日,《这!就是原创》的总决赛如期上演。
不出所料,邓见超顺利击败四强中的三位,强势夺魁。
早在节目播出第四期的时候,我就预测到了这个结果(可以翻看我的另一篇文章)。
与其说他是凭借总决赛的一曲《橘子》脱颖而出,还不如说他是因为之前的惊人创作,早已奠定了夺冠的根基:《好吧 晚安》以及《女书》一个是都市情缘的苦涩勾勒,一个是大气磅礴的文化张力。
两种截然不同的风格,邓见超都做到了真正的好。
这个好至少包含了两个层面的优秀:一是曲好听,能够感染人,二是词有内涵,具备解读的乐趣。
邓见超的优秀是外露的,他的歌曲和观众没有距离,观众很容易被他的情感和意念感染,他一开始就把最优秀的两首创作摆在了舞台上,让别人望而生畏。
而另外一位选手,走的却是完全不同的路线。
他持续地输出自己的生活情感,浓度逐渐升温,最终在总决赛交出了最优秀的作品。
闫泽欢一首《蝴蝶》让大众对他刮目相看。
我自私地以为,他是今晚总决赛舞台上表演最棒的那一个。
邓见超的冠军光芒也不能掩盖他的出众。
这首歌,他没有包办词曲。
而是选择了一首自己有感觉的诗,然后谱上恰当的曲。
一首天衣无缝的《蝴蝶》就此诞生。
这种创作方式如今并非新鲜,《经典咏流传》也采用了这样的形式。
为了让经典的古诗被更多人所熟知,歌手们为一首首古诗词谱上了曲。
好的旋律是会为诗词原作加分的。
《经典咏流传》中也不乏佳作,印象最深刻的一首是由刘洲作曲、谭维维演唱的一首《墨梅》,把原作中的清新高雅唱得韵味十足。
龚琳娜走的也是为古诗词谱曲的音乐道路,只是她老公老锣创作的新民乐对目前的观众来说,还有点曲高和寡,所以传唱度不高。
与他们的不同的是,闫泽欢没有改编一首古诗,而是选择了一首现代诗。
歌词来自于胡适最早期的一首白话诗《蝴蝶》。
两个黄蝴蝶,双双飞上天;不知为什么,一个忽飞还。
剩下那一个,孤单怪可怜;也无心上天,天上太孤单。
与很多令人摸不着头脑的诗歌不同,这首诗很容易读懂。
简单的歌词,简单的旋律。
但简单之中,是浓烈的情绪,是挥之不去的悲伤。
整首歌的演绎中,闫泽欢只是一遍遍地重复着这四句话,但每一遍的情感都不一样,动人的力量越积越厚,到最后喷薄而出。
把简单的故事演绎出了不简单的厚重。
特别来宾李宇春很喜欢。
导师王嘉尔更是爱到不行,并且认真地指出了闫泽欢的一个“缺点”:你不知道你有多好。
我也被王嘉尔的这句话给点醒了。
是啊,不仅是闫泽欢不知道他自己有多好,很多观众也不知道闫泽欢有多好。
为什么会这样?最主要的一点就是:闫泽欢太低调了。
他只会以作品说话,从来不会去渲染自己的才华,即使拿出了最有诚意的作品,他也总是一副云淡风轻的样子,以极大的谦虚和别人交流。
他的歌没有其他唱作人高亢,大部分时候有些平静,但平静的表面下却暗藏汹涌。
是乍听之下很平凡,但是后劲却很大的一种作品。
这可能也就解释了,他当时在海选的时候,差一点就没有拿到节目入场券的原因。
一首《过错》,被萧敬腾错过。
被陈粒错过。
最终,才被王嘉尔慧眼识珠。
并且在和刘力扬的PK中旗开得胜。
说到这还有一个小插曲。
在听完闫泽欢和刘力扬的演唱之后,王嘉尔准备选择一位晋级。
刘力扬突然跳出来说了这样一句话:不然我把机会给他好了。
Are you kidding me ?什么叫你把机会给他,明明是人家比你强,他应得的好吗?她又补充了一句:可能新人需要更多的机会吧。
我当时真的尴尬症都犯了。
没想到,超女的季军竟然会说出这么愚蠢的话。
闫泽欢耿直地笑了。
这笑的意思很明显:真的不用你给,我可以自己拿回来。
当时的状况是,闫泽欢的创作比你好,不是比你差。
你拿出一个并不是特别打人的作品,说出了这样大言不惭的一句话,除了给自己招黑还能获得什么?难道你会天真地认真,超女第三名就能保证你的作品是优秀的?这根本不是禅让,而是不尊重对手,给自己打脸的表现。
这明显是自己怕输,然后给自己一个台阶下。
但这个真的不是台阶,而是悬崖。
王嘉尔显然也想到了这些,没有直接戳破刘力扬的难堪,但却表明了自己的坚定立场。
意思已经很明显了,你刘力扬确实是成名歌手没错,但论今天的创作,你就是不如眼前的闫泽欢,我们要比的是作品,而不是过去的资历。
所以没有你的退让,依然是闫泽欢晋级。
《过错》之后,闫泽欢又陆陆续续拿出了更多不同面貌的原创作品,每次的感受都不同,但却都有一个共同的风格。
它只属于闫泽欢,一个唱作人能不能生存,看的就是他有没有足够的个人特色。
其中有一首歌对闫泽欢来说最特别,算是他的”有生之年”系列:《墙角》这首歌是闫泽欢最低落的时期写的。
他把自己关在一个屋子里,把困在屋子里的压抑和绝望描绘地淋漓尽致。
屋子里的家居对应了他所处的几种关系。
沙发、椅子、桌子分别对应了亲情、友情和爱情。
他渴望这些关系去沟通,最终发现,他能去的只有墙角。
所以墙角就象征了他自己。
孤独,落寞,边缘化,那种被世界抛弃的感觉,随着他的奔溃大哭得以彻底释放。
他想趁现在还能感受到痛的时候,把这首歌留在舞台上,这其实是一种勇敢,能够为了作品,而去再次揭开过去的伤疤。
随着时间的流逝,他以后可能不再能有如今的心绪了,所以他要及时地把这首歌呈现出来,哪怕他可能会奔溃大哭,表演停止,他依然要这么做。
从这首歌开始,我对他的印象有了质的发展。
直到《蝴蝶》,他每一次拿出的东西都具有分量,似乎有挖不完的宝藏。
这样的原创态度,中国乐坛其实是极度缺乏的。
是时候和广大观众共享他的宝藏了。
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