1993年，陈凯歌的《霸王别姬》在戛纳电影节上斩获金棕榈大奖。

彼时处于巅峰的《霸王别姬》，自然也在第二年的奥斯卡最佳外语片提名上获得了一席位子。

在第51届美国金球奖上，这部华语史诗经典荣获最佳外语片，但号称“奥斯卡风向标”的金球奖这一次却没有发挥出它的威力。

结果两个月后的奥斯卡上，评委们最终选择了西班牙的《四千金的情人》成为奥斯卡最佳外语片。

豆瓣网友曾对比，就算不给《霸王别姬》，也该给李安的《喜宴》，而这部当年无论品质还是名气，都位列提名单上第4名的《四千金》却莫名成了赢家。

奥斯卡有“潜规则”，是举世皆知的事情。

早在好莱坞的黄金时代，奥斯卡奖项是被大制片厂承包，许多弱势点的公司出品的电影明明品质很高却颗粒无收，有些看起来没有冠军相的作品、影人却荣登宝座。

比如说葛丽泰·嘉宝，演艺生涯共获得过四次最佳女主角的提名，但在米高梅公司“脑残”的宣传策略下，她从未获奖。

而反例最有名的就是玛丽·碧克馥，仗着自己的丈夫是奥斯卡学院的创始人，硬生生给自己加了一顶影后的桂冠。

再往后发展，奥斯卡的获奖之旅沦为了一场公关之战。

60年代最有名的奥斯卡推手沃伦·柯文曾依靠报纸、杂志广告，特殊放映等宣传手段为小众的独立电影《巧妇怨》获得了奥斯卡的关注。

到了90年代，臭名昭著的韦恩斯坦继承了前辈们的衣钵并且发扬光大。

为了拿奖，韦恩斯坦公司的米拉麦克斯制订了一整套奥斯卡宣传攻略，从最初的小规模放映，到权威电影杂志的头条报道，再到最后与评委之间的“礼尚往来”，将整个奥斯卡玩弄于股掌之间。

而《霸王别姬》很大程度就败在没做任何公关，当时电影败北后，陈凯歌还专门去问了评委会。

评委会的答复很让人无奈——第一，他们没看懂，文化差异嘛，好理解；第二，他们见这部电影已经得了金棕榈和金球奖，又没见陈凯歌以及关于此片的人有任何的宣传活动，所以他们就以为陈凯歌不需要这个奥斯卡奖了。

这TM也能算理由？或者，这是不是赤裸裸地在敲诈勒索？后来，陈凯歌谈起此事说，自己也以为既然电影已经得到了金棕榈和金球奖，就已经很有竞争力了，所以没做任何公关。

只能说，国人对奥斯卡竞争的规则还不太了解，以至错失良机。

其实吧，奥斯卡就像是好莱坞电影人在那里自娱自乐的一个年会一样，含金量远远比不上三大电影节。

所以，幸亏《霸王别姬》没拿到，要不然真的是掉价了。