我看了拿火的宣传页，感觉他们不懂装懂，觉得他们这种行为有损国琴形象，首先，他们根本就不懂吉他面板震动的原理，看图这段宣传语已经暴露了他们为了设计而设计的低劣水平，看他们示意图的意思，普通面板的震动就是音孔下马扇形区域震动？太搞笑了吧，只要是有点制琴常识的人都知道，吉他音孔上部的大横梁是界定了震动区域的，这是大横梁的作用之一，大横梁上面部分不参与震动，而大横梁下面部分才是震动区域，看他们右边的示意图，显示的是音孔下面扇形区域才是震动区域，由此可知他们根本不懂制琴，他们宣传的所谓的多出30%的有效震动区域，不是扯淡么？看左边示意图，意思就是整块面板都在震动？这更是扯淡了，很明显，他们竟然不知道音孔上部大横梁的作用之二，以音孔上部大横梁“划定”震动区域最大的作用是为了让下马位于震动区域的中心，所以，下马到达吉他底部的距离与到达音孔上部大横梁的距离是一样的，这才能获得和谐的音程关系，所以，大家可以看到，大多数吉他的音梁设计，在音孔上部都有大横梁，改变的都是下面部分的音梁结构。

由此，所谓的额外获得30%的有效震动区域，就很业余了。

还有很多业余的宣传点，先不说了，打字很累。

补充关于额外获得30%震动区域：看宣传页的意思就是额外获得30%震动区域之后，可以让吉他发出更大的声音和更丰富的声音，这个更是扯淡了，声音的大小和面板响应性以及共鸣箱尺寸相关而不是震动区域大小能决定的，比如这把吉他的响应性很差，就不可能发出很大的声音，而且，声音的丰富程度也和震动区域大小没多大关系，影响声音丰富的因素更多的和震动模式有关，好吧，难道还要我解析一遍面板的震动模式吗？吉他面板有三种震动模式，分别是控制低音的单极振动，控制中音的长偶极振动，控制高音的交叉偶极振动，单极振动强烈的吉他通过单级泵脉冲激发大量空气，发出丰满、极具现场感的声音。

交叉偶极振动强烈的吉他，吉他附近声音较大；释放的振动能量在乐器附近形成一大团大声、清晰的声音。

长偶极振动强烈的吉他具有投射能力；虽然在近处听起来声音不是特别大，但声音传播的距离较远。

其实这些都是吉他音色的基础理论，研发吉他的时候，根据这些理论，调整音梁结构和面板刚度以及琴弦拉力的关系，从而让吉他发出不同特点的声音，这就是每款吉他音色各异的原因。

而且，这三种震动模式都是在下马位于震动中心时才能产生的，如今，拿火这款吉他把音孔迁移而且设计成了长椭圆型，下马位置也不再位于震动中心，由此，未知它的震动模式是否改变，而这款吉他到底是怎样平衡中低高频的？是怎么样调整音程关系，从而得到好音色的呢？20171023补充最近拿火预售，到处都是他们的广告，导致再次关注了一下，发现拿火的文案改变了一下，他们还是承认了自己错误并作出修改了，很多地方都修改了说法，这是好事，比如音梁“真空”改成了“中空”，但是有些地方还是没改正，我觉得可能是因为我上面的叙述还不够清晰。

上图，相对一开始做了修改，但是，我要说的是，你这张图还是有问题的，建议你们还是认真看一下我上面的叙述，吉他的震动面积真的不止这点，面板音孔上大横梁以下都是参与震动的，还是出一个示意图吧！红色区域才是震动区域，别搞错啦！我看到你们这样随意的示意图，都感觉很尴尬。

既然都说开了，咱再说一个你们不当的地方，如下：这种表述真的不对哦，你们是觉得琴头不能太重是不是？你们知道为什么一百多年来，大家制作吉他的时候，为啥要搞一个琴头吗？而且普遍比较重吗？这是有科学原理的，首先得从吉他发声原理说起，吉他是如何发声的呢？根据研究，当你拨动琴弦的时候，琴弦震动，产生能量，然后这股能量通过下码传递给面板，带动面板震动，激发周围的空气，从而产生了声音，是不是有点不好理解，没关系，咱说一个更常见点的例子说明，比如炸弹爆炸，这么大声，就是因为炸弹爆炸的一瞬间挤压周边的空气，形成剧烈的空气波动，从而发出了声音，这种表述不是很科学的，但是为了形象，就这样说了，还有人说话，也是通过喉咙声带震动激发周边的空气才发出了声音，这些原理都是一样的。

和琴头重有啥关系？还真的有很大关系，因为这里面牵涉到一个很重要的物理原理：能量在固体中的传递，是从重量较重的一头向重量较轻的一头传递的，那么，设计一个较重的琴头，其根本原理是为了，让你在拨动琴弦的时候，产生的震动能量更多地向面板方向传递，而不是向琴头传递，因为，琴头不发声，能量传递到琴头这端是浪费掉的。

那么，你是不是认为，咱们不需要这么多能量传递到面板？这就尴尬，因为还有一个更重要的原理：吉他不是一个高效的发声装置，也即是说，吉他这种乐器不能很好地发声，吉他这种乐器在发明到完全成型的过程中，无数的制琴师一直想让吉他发出更大的声音，用了很多的办法，有不要琴头的，有加长琴弦的，有加厚面板的，有加大音孔的，有把音孔的位置改变的，有加大琴箱的……各种方法都用了，最后发现，比较有效的一个办法就是加重琴头和琴颈，所以，就有了现在这种普遍的琴头设计和材料应用，在琴头、琴颈、指板的材料上普遍的运用密度比较大的木材，桃花芯木、玫瑰木和乌木就是比较常用的，这些木材有强大的抗变形能力以及弹性模量，有利于能量传递，从而发出更大的声音。

那么问题来了，你们这样的说法，很明显只是考虑到了抗变形能力，而没有考虑到能量传递的问题，很不科学的。

20180114更新本来对于这个回答我都已经忘记了，毕竟都是很久以前的事了，可是，今天竟然收到知乎管理员的私信，说某火投诉了我，要我删除这条内容，原因是我的不当言论影响他们的公司名誉。

我就奇了怪了，这里大多数的回答中，都是负面言论吧，你咋地不投诉他们？当时也不投诉，而是时隔五个月再来投诉？是因为我戳到你的痛处了吗？我说的都是事实吧，还是你们压根就不懂我说了什么，又而无从反驳，所以，也没见你们在我这条下面留言。

知乎是一个专业的知识分享平台，我保证，我说的都是真实的制琴理论，你们要是比我更专业，欢迎你们来光明正大地反驳我，而不是悄悄地找官方投诉，而且你这个投诉理由也站不住脚，要是不让人说，你们就不要在知乎上开这个话题，既然开了一个话题就得让人畅所欲言。

20180420更新不好意思，某火和某陆，你们的举报结果是这样的：