特别烦那帮人没听几首他们的作品就来评论这两人的水平。
自打《再见理想》这张专辑之后,乐队的定位一直是面对主流市场的,做好本土乐迷的音乐启蒙还有反映些许社会现实是他们的主要任务。
他们音乐的风格一直在变化且紧跟潮流,所以我觉得只要一提起beyond这个名字大伙脑海里会浮现九十年代的老土形象,这对他们挺冤的。
从八十年代最初成立参与比赛他们玩的是前卫摇滚,虽然很青涩,但在香港算是很少见的;到早期固定阵容发表第一张专辑的时候,他们玩过后朋克,还出现有家驹独奏的弗朗明哥,之后玩过当时时兴的英式新浪潮,融合了家驹喜爱的阿拉伯风格;再到四人最主流时期,他们的作品也时不时加入一些像是雷鬼、布鲁斯、硬摇滚与放克的元素。
当家驹去去世后,九十年代中期三人最先转变的专辑《sound》在美国录制,算是最凶的一张,玩的是垃圾摇滚。
接着的专辑越来越多变,像是《惊喜》这张,电子元素占了很大的篇幅,吉他方面,重金属出身的黄贯中玩起较为细腻类似dream pop式的演奏,丝毫不违和,或是用粗狂的手法与电子节奏结合,跟紧了九十年代Big Beat的大潮,十分摩登。
到单飞时期,黄贯中的第一张专辑算是他的巅峰作,其中和英国乐队Japan的贝斯手Mick Karn合作的《贯中的动物园》这首实验气息浓厚的器乐作品被Mick Karn称为自己玩过最复杂的十首之一,并参与了一张Mick Karn作品的Remix合辑,一同收录在其中的还有坂本龙一的作品。
也算是听了不少乐队,beyond可能技术算不上如何高尖,或是在某种风格上出类拔萃,但涉及风格之广泛,算是我见过最全面的华语乐队,绝不是一般人印象中靠情怀混饭的乐队,各成员也是真正爱音乐。
一般言语中对他们不屑一顾的,要么是对整个华语摇滚都瞧不上的,要么就是听了点国内外摇滚音乐的皮毛,这种人一直有,以后也不会少。
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