以前就想回答这个问题,但觉得那时的想法或许不够成熟,就放弃了。
而现在倒真得觉得是回答的时候了。
琴歌的水平……首先,水平这个词的定义太大了,而到一个吉他演奏者来说,具体是哪方面的水平,是技术上,还是在编曲、作曲能力上,还是对音乐的感觉,都涉及到水平这词。
如果从技术上来说,可以肯定的是,他的技术水平一直在进步,尤其是在泛音的表现方面,每年都愈发的成熟。
通俗的来说,弹的好的人会越弹越好,越练越好。
通过他发布的作品可以看出来,他在弹奏技术上已经有了自己的特色,功底也越来越扎实。
然而作为一个演奏者,尤其是一个已经闯出了一些名气的演奏者来说,谁也不敢说全都学会了,也没有人敢说自己的演奏手法毫无瑕疵。
所以不如重点说一下他的编区水平。
这也是我觉得最值得探讨的东西。
我曾十分关注过琴歌,除了大量的观察他的演奏外,还特意买了他的谱子。
琴歌的翻弹作品,对原作的还原度有着近乎百分百的执着。
我想这也是很多听他的弹奏的人共同的感觉。
再一个,他对节奏的运用也有着近乎执拗的准确,甚至于有时候让人觉得是苛刻。
但从编曲的角度来说,他的作品大量的运用了封闭和弦,虽常有独特的泛音复段,但整体而言是比较贴近古典吉他演奏的编曲手法,各种节奏运用娴熟,可低音频段的应用很难给人以耳目一新的感觉。
既然说的是音乐,我们就不能说这种编曲是好还是不好。
只是说,在日渐兴盛的民谣指弹领域来讲,众多开创性的弹奏手法如百花盛开,编曲的理念也在不断的被翻新,尤其近些年来,日式指弹的兴盛,使得越来越多的人开始大量的运用高把位开放式和弦编曲。
在这种情况下,或许琴歌的编曲手法会显得多少有点陈旧。
以至于许多人,甚至吉他大神也认为琴歌的曲子很一般,这或许都是由于他的编曲手法缘故。
如果单纯以编曲的水平而定,琴歌这一项并不是得不到高分,而是由于不合时宜,目前无法给他太公平的分数。
但我以为,如果仅以他翻弹的《生命之杯》而言,这个水平的作品从编曲的成熟度到完成度来讲,已经可以代表他在几年前的实力水平了。
最后再谈一下俗的。
萝卜青菜的东西,本来没有太多说法。
但假如,如果一个人可以在宁静的下午,单独喝上一杯咖啡,读上一本闲书的话,那么不伴着一点音乐总不太能说得过去。
所以每个人有每个人的音乐喜好和音乐素养。
你不能指望着一个听死亡金属的热血青年,在闲暇时抱着一本叶芝,听巴赫。
当然你也不能强求一个大提琴爱好者戴上耳机啃重金属。
许多人对琴歌是反感的,这不仅仅是因为有些年轻的琴友对他过分的推崇,可能还因为在出身方面,琴歌没有那么华丽。
琴歌,从他最早发布的作品就可以看得出来,他的成功是后天努力的结果。
开始的一些作品很差。
但是不是这样的一名草根演奏者,就不值得探讨他身上的音乐性?是不是过度的坚持还原原作是一种俏懒?显然答案都是否定的。
琴歌的作品,尤其是近些年的作品,完成度相当高,这是无争议的。
那些作品,是可以同一本诗集一样,陪人共享一段惬意的时光的。
甚至很多作品,可以放在视频中作为不错的背景音乐,我个人以为,以一个吉他演奏者而言,唯其能够达到这种成绩,才算是完成了一个作品。
我们国家的现代音乐起步太晚,但人的脾气都太急,太燥,太容不得人,尤其难容得下草根气。
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