先说玩的东西首先明确两点,一个吉他手,若他的风格,技法,是基于传统的,摇滚乐一路以来沿袭的风格发展的,那么:1.十二小节blues是吉他手的基础2.E小调十二小节blues是吉他手基础中的基础。
这两样东西,就好比粤菜厨师手里的干炒牛河,一定要会,并且你做菜做得好不好,干炒牛河是一道门槛,是试金石。
如果你连干炒牛河都做不好,那远远称不上一个好的粤菜厨师。
同样的,一个擅长(或自称擅长)即兴的乐手,如果连E/A小调12小节blues都不会,弹不好,那远远不能叫会即兴,会jam两个不熟悉的吉他手见面,如果要即兴jam(有伴奏或基于无伴奏都好),在没有想到,没有说好要以一个什么样的和声基础,走向来jam,那么最有礼貌,最稳妥的方式就是——E小调十二小节blues/A小调十二小节blues(或带有一定的old school hard rock风格的简单走向如A5,C5,D5)(熟悉的话,你一定可以想到smoke on the water)。
实际上,两人一开始所玩的东西并没有在12小节的框架内,而是在E小调的blues音阶内。
所以你了解了上面这些东西之后,你就会知道1.这俩哥们实际上不熟,还在互相试探2.他们玩的东西,都是常规化的,使用的大多都是多年积累的乐句(乐手会得太久,练得太多太熟练的东西,会在即兴的时候不过脑的弹出来,乐手们应该都懂……)3.这俩哥们突然被主持人要求jam一小段,玩这些东西是非诚非常非常合理的,并且从海龟先生弹出来的第一个乐句还没有结束时,旺福的吉他手就一定可以看出来(从把位,音阶)这是E小调的blues。
接下来说各自的乐句1海龟先生的吉他手从第一句开始,是明显的S.R.V风格的乐句。
2旺福的吉他手回了一句相近风格的乐句3海龟先生的吉他手想进,但是旺福这边还在动摇把,出于礼貌,把自己的延音拖得很长,实际上有可能思路断掉了,也有为了让自己的演奏有持续的连贯性的想法, 拖了好几个长音,然后再低音弦上把调内各个音走了一遍,实际上这一段有点划水了。
亮点在最后回到一个Em7的时候,用摇把在7上制造了一个半音效果4旺福这边,进行了一个la指型的击勾速弹之后,接上了一大段致敬AC/DC的乐句(没错我就是在说AC/DC的那首thunderstruck),纯击勾那一段是很棒的 ,加入拨弦之后……弹的有些脏了,我觉得纯属发挥失常,但没弹干净不可否认5接下来到海龟,弹的是一段加了哇音的jimi hendrix风格乐句(真的很浓的jimi味啊!),旺福这边也加进来弹了同样风格的东西6接下来就是很多人所说的,旺福开始弹伴奏的这一部分首先,我们在之前明确了,这是E小调Blues,那么E小调十二小节blues的走向是固定的,所以能弹出来和弦正确伴奏是很正常(并且理所当然)的。
之前提到,两人并没有在12小节的框架内,节奏型也是在正常的基于4分音符的44拍内,而加进来的伴奏用了基于3连音的shuffle的节奏型。
可以带来的是音符时值的变化,停顿位置的变化,律动的变化。
海龟这边弹到一半,突然换是不可能的,当他要换的时候,观众鼓掌了,全剧终。
因此实际上,两人只是初步展示了一下各自的基本功而已,也实在看不出谁的乐句储备多,谁弹的有新意,谁的造句能力强(大概可以看出来小民老师储存的乐句相当多,反应快。
两人的想法和思路有一定的出入吧感觉)好,接下来说设备的使用。
首先,海龟这边用的ST,单线圈,旺福这边用的tele,双线圈本身ST的音色就要比tele的音头更脆而且延音更短。
海龟用了轻微的过载,较大的混响和延迟,声音靠前,大家都知道,在大混响大延迟的加持下,如果你的失真/过载的增益度小了(偏清音的增益度),并且要弹一些高速的句子,其实你的自然的延音会被延迟效果打断,并且音头在混响的作用下,啪的一声就过去了,结果就是完全不跟手!但是你弹慢的句子的时候,这两个效果能把你的声音填得非常满非常舒服。
因此海龟一开始用的递增益度的过载时,弹的都是一些偏慢的句子,然后渐渐的把增益开大了,到了最后一轮的时候,已经开得相当大可以弹一些高速句子的时候,观众鼓掌了,全剧终。
旺福一开始用了更大的温暖的过载音色,声音更靠后,并且没有那么大的延迟和混响,他可以在不调整效果器的情况下一上来就搞一些快的整点活。
到了最后弹伴奏的时候,自己把增益度降下去了。
从设备使用上来看,两人都非常熟悉了解设备,知道自己当时的设备情况,适合弹些什么样的乐句,在出现了问题或者有需求时,都快速的调节过来了。
(然而我还是超喜欢海龟的音色啊!他一定是用了big sky!!!!!!!乐队改变的时候那个混响啊我死了)
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