更新了一下,纠正几个小错误,更新了近两期的歌曲。
不管是耳帝梁欢这些大V,还是知乎上的圈内人士,都觉得是碾压级别的。
我觉得对圈内震动会比圈外更强吧。
是好事,鸦片战争,打醒天朝上国,李鸿章发愤图强,搞了北洋水师,觉得打黄毛不行,灭日本绰绰有余,结果甲午海战一打,发现被碾压了。
三体舰队入侵,地球人准备了半天,绝对地球舰队可以一战,结果被一个三体探测器搞定。
打这个比方不是为了把唱歌上升到战争国家层面,那很无聊。
但是的确会有这种震动吧。
多少年前,华语乐坛刚开始发展,基本十首歌里八首是made in Japan的。
这些年,华语乐坛一直在追赶,到近几年,小苹果都跑去全美音乐奖刷点击率(当然是炒作),大家一片自信心爆棚,觉得日本衰落了,韩国人只会搞组合玩跳舞,全亚洲歌神都在我们这。
然后the one漏了个头,大家突然发现 我擦,原来棒子国不仅有大腿舞小鲜肉,还有这种大魔王。
其实要说唱功,中国可能是落后程度最小的了。
the one虽然可以打败韩红孙楠,但遇到第一集团的华语唱将,也未必占优。
关键the one 的出场展现的是背后的整个音乐工业的强大。
唱歌虽然是一件很主观很艺术的事,但同样也是一件很科学的事,科学的培训科学的运作科学的协作,都会让作品更上一个层次。
就像很多人会问:“音域宽就是唱功好吗?”我觉得:音域宽一定不是唱功的全部,但是音域宽了可以驾驭更多歌表达更复杂的感情。
(此话同样适用于the one)回到题目,the one 强在哪里,为什么那么多音乐大V都会惊呼。
除了牛得要死的声音能力,还有什么。
我就选两点说一下:首先是选歌,《那个男人》这首歌非常适合竞演,难度大,情绪饱满,最重要的是可以演绎的层次很丰富,要进行三次情绪变化:“那个男人”——>“你”知道吗?——>就是“我”!韩国电视剧里有大量的类似歌曲,几乎都满足好听有难度能出戏这三大要求(大家可以去听听the one 唱的《我若离去》)类似的考验歌手综合素质的歌非常多,所以选曲可以信手拈来,而中国歌手经常陷入选歌困境,因为适合竞演的歌有限,很多歌好听悦耳却难度不高,有些歌难度高却不好听,张靓颖被逼急了去整了一堆英文歌——这是创作工业上的领先。
其次是编曲,这个不用多说,听听高潮部分the one的演绎和原曲的比较,是不是觉得歌曲又上了一个档次,尤其是最后那个最败笔的“嗨”之后的部分,配合和声的嘶吼真的是精彩,把the one 的水准完全发挥出来了。
套用某个大V的话就是:“失控不难,达到有控制力的失控就是高手”最后,还是提一下the one的唱功,我个人觉得他的强大主要体现在复合式声线上,用李健的话说就是“一大片”,别人的高音是小提琴,他的高音是一支交响乐队。
说得更直观一点,大家听一下他第三首《爱你的宿命》,中文版原唱是张信哲,原版是清澈的,到他这里是浑厚的。
很多高音唱将都会有中性化的声线(有些甚至是有点娘),林志炫,张信哲,孙楠,都是这样。
但是the one的强大是他可以在高音区把声音沙哑下来。
而且只要他想,他可以完全不声嘶力竭地演唱高音部分,轻松程度以至于我们的耳朵会产生“他唱的这句也没多高”的错觉。
回过头来说,the one的唱功只是一枚导弹的弹头,它或许尖锐,但可怕的并不是弹头本身,而是它后面的弹体以及整个发射系统。
日韩音乐产业的领先,也并非靠某个歌手的唱功来上个节目吊打中国选手体现出来的,而是背后成熟科学的产业链条。
想一想,我们探讨这个话题的根本,正是《我是歌手》这个节目。
而这个节目本身,就是韩国进口。
从跑男,到爸爸去哪儿,再到我是歌手,一个个创意都可以刷中国的收视率榜单,难道仅仅是因为外来和尚好念经吗?而中国本土非外购版权的节目,这几年我看到火了的只有一个《非诚勿扰》(这个也有网友跟帖说是荷兰版权,待核实;还有一些网友提出了一些优秀的“原创”真人秀,很抱歉,你们说的这些秀或者节目在收视率上远远不能达到现象级)。
我们应该看到很多人的努力,洪涛很了不起,他的节目已经超越了原版,这是跑男中国和爸爸去哪儿都没有做到。
但是更难的是创意,是创新。
扯得有点远,有些人又要说我韩吹了。
但是粉丝可以任性喜好,业内人士如果看不到这些差距,不迎头赶上而是盲目念叨着”天朝上国“,那么,真的有一天,我们会被吊打碾压。
我们能称霸亚洲的东西,其实比想象的还要少很多,不要说世界了。
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