在冲击《中国新歌声第二季》总冠军的五强中,有两个名字非常出挑:郭沁和扎西平措。
他俩一个是高中生,一个是中学老师,两个纯素人是五强中的另类,但他们甚至拥有比其他三位职业歌手更高的关注度和更大的呼声。
他俩也是五个歌喉中的一股清流。
这两位素人歌手,就像两张白纸,他们没有职业歌手的熟稔的演唱套路和表演经验,他们的演唱不像专业歌手那样匠气十足,对歌曲的解读也都来源自己的感悟,他们用自己的歌声在白纸上描绘的图画,反而让人耳目一新,过目难忘。
然而,即便都是素人,这两张白纸其实也不尽相同。
郭沁:中国式天籁郭沁,一个尚未成年的高中生,涉世未深的她观察事物的眼光还是晶莹剔透的,对歌曲的理解和诠释远没有其他成年人学员那般复杂,她的表达干净、纯粹,却更直接、通透,没有华丽的技巧,也没有做作的矫饰,只有埋藏在歌声中的暗线,些许变化,已经足够勾勒出她想展现的意境。
但你可以同时在这个女孩的表演中,发现超出同龄人的沉稳、老练和泰然自若。
她在舞台上会大方地微笑、会闭目感受、会沉醉其中,你完全察觉不到她有其他年龄相仿的学员的紧张和青涩,或者是像别人一样嘻嘻哈哈,相反,你可以感受到她目光里有着像歌坛老将一样的宠辱不惊的镇定。
可能也因为这样的性格,所以当她看待音乐时,会选择一种更温和、更包容、更审慎的视角和态度,一如那时的李健,也正因此,她小小年纪,却能够在音乐中呈现出一种宽广而深邃的美感。
她的胜出,也揭示着一定程度上听众审美趣味的回归。
纵观时下流行的音乐,烟酒嗓的R&B、小清新的民谣、嘶吼的摇滚、强劲的电子音乐,叛逆的Hip-Hop……而郭沁展现的却是更符合中国传统人文的审美趣味——平和、温婉、内敛、哀而不伤。
同被比作“天籁”,郭沁的歌声没有黑人音乐的那种野性、原始和冲击力,也没有类似爱尔兰音乐的那种高远、圣洁、遥不可及,更没有童声的稚嫩、清亮,她的声音圆润、干净、柔和,不妖媚,不做作,有距离感却不疏离,有气场却没有攻击性,可以算是一种典型的“中国式天籁”。
当我们听多了来自欧美乃至世界其他地区的流行音乐的声音之后,再次遇到郭沁这样沁人心脾的声音,反而会感到更容易走进自己的内心,更有一种发自潜意识里的认同感。
扎西平措:西藏音乐的崭新视角同为“一张白纸”,扎西平措的这张白纸和郭沁有所不同。
扎西平措的这张白纸,与生俱来就有股“西藏风味”,在这样的白纸上“作画”,能有许多种不同的方向。
扎西平措是藏族,本身就具有藏族人粗犷嘹亮的音色,又会藏语,如何运用他的这些特质,就是他的关键。
而在新歌声的舞台上,我们就能看到扎西平措蜕变成真正的“清流”的全过程。
我们可以在他盲选时演唱的《一面湖水》中,看到他把藏语、藏式唱腔和摇滚、饶舌等各种时髦的音乐元素融在了一起,扎西的实力的确引起了导师们的注意,但其实都不是因为藏族元素。
而真正让导师感到冲击的却是最后的一段藏语吟唱——这也是扎西平措身为藏族歌手真正独特价值的第一次小露锋芒。
然而,即便是这段吟唱,也是以大众传统认知中的一种西藏音乐的风貌来呈现的:如朝圣般的庄严肃穆,荡气回肠。
如果扎西平措对藏族元素的运用继续延续这种方式,生硬地把藏语和藏式唱腔套进大众流行歌曲里,那么他也将沦为平庸。
幸运的是,他遇到了一位好导师——刘欢。
刘欢是一位具有深厚音乐底蕴的音乐人,从各种渠道我们都发现他不仅对流行音乐,还对古典音乐、民族音乐,甚至世界音乐都有着很多的了解和很深的见地。
从盲选时《一面湖水》大杂烩一样花哨的音乐元素,到队内冠军赛超越语言障碍直逼灵魂深处的《阿妈的手》,每一轮比赛都可以看得到扎西在慢慢摒弃冗余的流行音乐元素,不断摸索和调整,刘欢一步一步帮助他摆正了歌路,打开了他的眼界,提升了他运用藏族元素的格局。
在刘欢的引导下,扎西平措已经开始找到了一种完全不同于大多数藏族歌手的方向——既不是豪放的藏式情歌,也不是高亢的山歌,更不是辽远的宗教歌曲;既不是带着西藏风味的俗气的流行歌曲,也不是纯粹的民族唱法,而是用柔和、细腻的表现形式,来挖掘和展现来自西藏的淳朴、动人的生活气息和清新、蓬勃的生命力。
这是种西藏音乐的崭新视角,也恰恰是浮躁喧嚣的生活里,人们最渴望感受的美好事物。
扎西平措所带来的这种音乐风格,具有世界风,但又不会太过于原始,又可以和通俗音乐融合出很清新的味道,在西藏音乐这一种特色音乐中也算是独树一帜,同时也填补了中国当下流行音乐关于世界风的一块空白,可以算是“特色中的特色”,填补了“空白中的空白”。
如此看来,郭沁和扎西平措这两股“清流”已经找到了各自流淌的方向,早已流进听众们的心目中,汇聚成河。
他俩势必成为夺冠的两位有力人选。
不论胜败,都希望这两股清流能够大放异彩,在未来继续用他们的天籁歌声,荡涤每个人的心灵。
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